《洞仙歌·冰肌玉骨》是苏轼的一首词作，这首词描写了君王的宫人舞袖翩然之美，整首词写得缥缈空灵，境界澄澈，暑意顿消，赞美了舞袖之美好，更赞美了如冰肌玉骨的。下面是对这首词的全词解析：
《洞仙歌·冰肌玉骨》
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。
起来携手语，夏帐空明，飞雪覆花阑。馀香罗裳冷，轻负深闺，情性再赌似前。
此词上片写君王与宫人夏夜纳凉的情景。开头三句描写冰清玉洁的宫人，自有清凉，不用流汗。写她身居“水殿”之中，四围清凉，微风吹拂，阵阵幽香扑鼻。这几句从宫人的冰肌玉骨写起，以景语渲染，描绘出一个清凉幽洁的环境。“绣帘”三句，笔锋从宫人转向君王。绣帘开处，明月窥入，君王侧卧，钗横鬓乱。这里以月作陪衬，写出了君王对宫人的爱怜。
下片写君王与宫人起来以后，在空明的夏帐里，依偎着欣赏飞雪般的花枝遮掩着阑干。宫人身上的余香犹在，罗衣透出寒意，君王深居内宫，不能出外，与宫人游戏，以此再赌似前。“似前”二字，说明君王与宫人以前曾以情性相戏赌过。
这首词写景、写人、写情，皆澄澈空灵，暑意顿消，使读者有身临其境之感。全词写君王与宫人消暑纳凉的情景，突出描写宫人的冰肌玉骨，表现其体态轻盈、清爽，冰清玉洁。词中虽写君王，但主要是为了突出宫人，表现其美好。
这首词在创作背景上，可以推测为苏轼在宫廷中或宫廷相关的场合中创作的。作为一位文学家，苏轼在宫廷中接触到了许多皇家贵族的生活，这些经历为他的创作提供了丰富的素材。苏轼在创作这首词时，可能也受到了宫廷音乐的影响，因为词最初就是配合音乐演唱的，宫廷音乐对词的发展有着不可忽视的影响。
在创作风格上，苏轼的这首词体现了其典型的豪放派风格，同时也带有一些婉约派的细腻情感。他通过描绘人物的外貌、神态和内心感受，将人物的形象生动地展现出来，让读者能够感受到人物的内心世界和情感变化。苏轼在词中运用了大量的自然景象和象征性元素，如“冰肌玉骨”、“水殿风来”、“绣帘开，一点明月窥人”等，这些元素不仅丰富了词的内容，也增强了词的艺术感染力。
苏轼在词中运用了大量的修辞手法，如比喻、拟人、夸张等，这些手法使得词的语言更加生动、形象，也增强了词的表现力。例如，“冰肌玉骨”运用了比喻的修辞手法，将人物的肌肤比作冰和玉，形象地表现了人物的美丽和纯洁。
苏轼的《洞仙歌·冰肌玉骨》是一首具有很高艺术价值的词作，它不仅展现了苏轼的文学才华，也反映了当时宫廷生活的奢华和文人生活的。通过对这首词的解析，我们可以更好地理解和欣赏苏轼的文学成就，也能够更深入地了解当时的社会文化和文学背景。