疏影
宋 姜夔
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，更倚赖、金笳调曲。羌笛怨，冰愁碧云暮。
南国有香，雪肌盈搦，玉骨冰肤。楚宫春老，谁谓薄情，判舍鸳鸯独宿。文园赋客多才俊，纵爱惜、不知缘属。堪恨西风吹世换，更吹我、疏疏去。
《疏影》是南宋姜夔的自度曲，是咏梅之作。此词借物抒情，通过对梅花与月、梅与雪、梅与禽鸟等的描写，抒发了作者因留居异乡，不得志于的感慨。全词托物寄兴，咏物抒情，以清空骚雅之气，写奇丽幽美之景，抒坚贞不渝之情，境界疏淡隽永，句格舒缓纡徐。
《疏影》的“暗香”“疏影”二词，为宋代咏梅词的名作，为词中精品。此词咏物而非咏梅，是借咏物来抒发作者自己的感慨。
“苔枝缀玉”，词人写苔、写梅，其实是托物寓人，借梅写人。梅花玉洁冰清，本自高洁，偏又生于苔畔，更显得清华不俗。这“苔枝缀玉”五字，足以使人想象那苔石皴皮，横斜婀娜的枝干，簇拥着点点梅花，清光映苔，似玉坠地，形成一个极清绝的画面。
“有翠禽小小，枝上同宿。”两句写梅枝上同宿着小小翠鸟，更觉梅花玲珑。
“客里相逢”四句，以拟人化的手法，将黄昏时分的寒梅与词人的心情融合为一。“无言自倚修竹”，以修竹指代人，将梅拟人化。词人在客中，见黄昏时分的寒梅独倚修竹，神情萧索，宛然如客中孤居的自己。
“昭君不惯胡沙远”四句，以王昭君自比。王昭君远嫁胡地，因思故土而怨笛声，词人说：昭君既然不惯于在胡地生活，为何又要倚着羌笛吹出幽怨的曲调呢？还不如让羌笛休吹，省得引起自己心中无限的悲感。这几句，正是词人自己因留居异乡，不得志于的感慨。
“南国有香”四句，以梅花自比。这几句说：南方的梅花，花肤，暗香浮动，然而却寂寞地开在楚宫之春，无人欣赏，词人感叹说：人们都说梅花无情，不管鸳鸯，只让自己孤宿，其实，梅花如果有知，该怨恨的是那些多情的文人，他们虽然多才多艺，却不肯摘下自己头上枝头的梅花，让梅花也到他们身边来。这几句，是词人对自身遭际的伤感。
“文园赋客”四句，以司马相如自比。司马相如曾为《长门赋》，以寂寞。词人感叹说：多才多艺的赋客们，空有才华，却不得志，致使自己与梅花都遭冷遇。
“堪恨西风吹世换”四句，以梅花自比，写词人对变革的感慨。这几句说：可恼的是西风阵阵吹来，吹得上的世态年年变易，也吹得我梅花点点，零落成疏。
此词为咏梅之作，但词人却未写梅的花瓣、颜色、形状等，而只写梅的疏影，这是因为词人写此词时，所见的只是梅树的疏影，故以此命名。词中写梅的疏影，也寄托着作者自己孤高的情怀。
此词与《暗香》是同一时期所作，写的是词人留居杭州时，寄居在孤山一带的景色。孤山植梅，故词人所见为梅的疏影。词中借梅写人，寄托幽怨。
“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。”起笔三句写梅的疏影。梅花点点，疏影横斜，映衬着斑驳的苔石，显得冰清玉洁。一只小鸟，缩着小小的身子，依人地栖宿在梅花枝上。
“客里相逢”四句，写黄昏时分的梅影。黄昏时分的梅花，在篱角隐现，词人在客中，倚着黄昏，凝望着这枝梅花，仿佛这枝梅花也是一位客中佳人，含情脉脉，倚着修竹，默默无言。
“昭君不惯胡沙远”四句，以王昭君自比。王昭君远嫁胡地，因思故土而怨笛声，词人说：昭君既然不惯于在胡地生活，为何又要倚着羌笛吹出幽怨的曲调呢？还不如让羌笛休吹，省得引起自己心中无限的悲感。
“南国有香”四句，以梅花自比。这几句说：南方的梅花，花肤，暗香浮动，然而却寂寞地开在楚宫之春，无人欣赏，词人感叹说：人们都说梅花无情，不管鸳鸯，只让自己孤宿，其实，梅花如果有知，该怨恨的是那些多情的文人，他们虽然多才多艺，却不肯摘下自己头上枝头的梅花，让梅花也到他们身边来。
“文园赋客”四句，以司马相如自比。司马相如曾为《长门赋》，以寂寞。词人感叹说：多才多艺的赋客们，空有才华，却不得志，致使自己与梅花都遭冷遇。
“堪恨西风吹世换”四句，以梅花自比，写词人对变革的感慨。这几句说：可恼的是西风阵阵吹来，吹得上的世态年年变易，也吹得我梅花点点，零落成疏。
姜夔此词咏物而不滞于物，借物抒情，写梅即写人，既写梅花的疏影，也写人的孤高，人与梅花，难解难分。全词风格疏淡隽永，句格舒缓纡徐，有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的幽韵，是咏物词中的佳作。