剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
这是杜甫的生平第一首快诗，作于安史之乱时。那时杜甫正跟着人们一起逃难，忽然听到官军收复蓟北的消息，惊喜得赶忙收卷起诗书，眼泪洒满了衣裳。
“剑外忽传收蓟北”，起笔气势雄浑，消息传来，在“初闻”的刹那，惊喜的洪流，一下子冲开了郁积已久的情感闸门。题注中说，“剑外”，指剑阁之南蜀中地区。763年（广德元年）正月，史思明从范阳引兵南下，攻唐肃宗李亨于彭原，李亨返回长安，史思明攻陷河南、洛阳等地。763年（宝应元年）六月，唐军与史思明部在河北决战，史思明败死。唐军乘胜追击，收复河北、河南、山东等地，安史之乱终于平息。当时杜甫正携家逃难，流落梓州（治所在今四川三台），听到这个胜利消息，不禁惊喜欲狂，在极度欣喜之中，泪洒衣襟，以至于“涕泪满衣裳”，这是喜极而泣，也是长期颠沛流离后重归家园的激动心情的表现。
“初闻涕泪满衣裳”，第二句紧接第一句，以转作承，正面写“忽传收蓟北”初闻时的惊喜。诗人在外漂泊本是极难的事情，此时一朝归家，这种喜悦可以想见。
“却看妻子”、“漫卷诗书”，这是两个连续性的动作，带有强烈的感彩。当自己逃归的家乡，在兵荒马乱中，听闻官军收复了蓟北，已经平叛得胜，即将班师了，这对于多年飘泊流离的诗人来说，真是夙愿得偿，喜讯传耳。
“却看妻子”，在“忽传收蓟北”后，自己突然焕发了莫大的喜悦，这喜悦的洪流，一下子冲进了家门。诗人以转为承，忽然想到多年来同受苦难的妻子儿女，“喜欲狂”的心情，自然更是加倍地涌向妻子儿女。
“漫卷诗书”又是一“转”，诗人“喜欲狂”之余，自然想到多年来所经历的艰难辛苦，他那种坎坷的经历，让他散乱多年的诗书，也显得散乱，所以也只好“漫卷”。诗人这种“漫卷”的动作，也完全是被“忽传收蓟北”的狂喜所支配，这是诗人当时支配不了自己行为的最好说明。
“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”两句，诗人情感达到了。“放歌”，是放声高唱的意思。“纵酒”是指开怀痛饮。诗人想到从此可以结束颠沛流离的生活，长期未归的家乡可以在眼前出现，他抑制不住内心的喜悦，因此“白日放歌须纵酒”。
“青春”指春季，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女“作伴”，正好“还乡”。诗人想到这里，自然“喜欲狂”了。
“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”两句，诗人将“喜欲狂”之情，又进一步形象化、具体化。“巴峡”是长江三峡之一，即今重庆市东的巴东县西，在杜甫的实际行程中，不可能经过巴峡、穿过巫峡、再到襄阳，然后回到洛阳。诗人这样写，正是基于“喜欲狂”的思绪，把想象中的行程，说得更具体形象，好像已经穿越三峡、经过襄阳，回到洛阳，真实的行程中，他还要经过很长一段途程。
这首诗，除第一句叙事点题外，其余各句，都是抒发忽闻胜利消息之后的惊喜之情。万斛泉源，出自胸臆，奔涌直泻。仇兆鳌在《杜少陵集详注》中引杨伦的话说：“此诗句句有喜跃意，一气流注，而曲折尽情，绝无妆点，愈朴愈真，他人决不能道。”
此诗，直道其情事，首、颔联以“忽传”、“初闻”直叙其事，“却看妻子”、“漫卷诗书”为诗人惊喜的细节，颈联、尾联则是这种惊喜的进一步的具体化。诗人巧妙地运用“放歌须纵酒”这样富有典型性的动作，和“即从”、“便下”这样的想象回路，把惊喜的情感传到纸面上。
此诗，通篇叙事，既不用典，也不生艳词，读者却觉得诗句清丽，句句如从诗人心底流出，充满真情实感。这是诗人“真”的表现，这种“真”，是诗人强烈之心的表现。诗人“少年时，以诗酒高自期许”（《进雕赋表》），是有着一定的传统诗教影响的。这首诗，正是诗人“真”的表现，也是诗人之心的表现。
全诗情感奔放，处处渗透着“喜”字，痛快淋漓地抒发了诗人多年颠沛流离后暂得归宿的喜悦，给人一种突兀疾驰、节奏明快的感觉。仇兆鳌在《杜少陵集详注》中说：“余读此篇，未尝不为公喜，不为公悲。”全诗感情奔放，最能表达诗人当时的心情。