浣溪沙·漠漠轻寒上小楼
qín guān
浣溪沙·漠漠轻寒上小楼
mò mò qīng hán shàng xiǎo lóu ，
漠漠轻寒上小楼，
xiǎo shuāng jīng jié yuè zhōng xiū 。
晓阴无赖似穷秋。
dàn bìn bù lǐng rén pái huái ，
淡烟霏霏日光寒，
xiù zhù yǐng lián shēng jiàn kòu 。
消魂滋味似长愁。
wǎn wǎn qīng chūn wǎng zhàng lái ，
晚风轻拂着春天的绿柳，
dú yǔ mèng huí jiù shì gāi 。
又依着惜别的爱人。
kě nài zhòng duō fēng wài yǔ ，
可恼的是多次的别离和聚会，
today xiāng sī nán kè huì 。
今天东风无语，只是向西楼。
这是一首伤春怀人之作。暮春时节，作者与爱人分离，在登楼眺望中，产生伤春惜别的情怀，写下这首词。
上片写“伤春”。首句“漠漠轻寒上小楼”是“伤春”的原因。时间在界于寒冬与春天之间的“清明”，作者“上小楼”，原本是为了排遣“轻寒”的，殊知“小楼”不仅未能排遣“轻寒”，反而更增加了“轻寒”的感受，于是，便情不自禁地发出了“晓阴无赖似穷秋”的抱怨。穷秋，就是深秋、晚秋。无赖，即无可奈何。晓阴气候浓重，侵人肌肤，竟其僭凌了“穷秋”的威严，使人感到，这“晓阴”简直象“穷秋”一样，使人难耐。
“无赖”二字，本是贬义，词人用在这里，却有一种“着意转蹊径”的妙处，显得情韵深长。它使人觉得，这“晓阴”不只是侵凌体肤的，而且直透到人的心间，并引发出一种恼人的情绪。
第二句“晓阴无赖似穷秋”，紧承上句而来，却又翻了一层意思。作者先是说“晓阴”使人感到“无赖”，又说这“晓阴”比“穷秋”还要使人感到“无赖”，这就使“无赖”二字所表达的意境，更加深了一层。
上片两句，通过作者的主观感受，把因春寒而感到的“无赖”心情，委婉曲折地表达了出来。
过片“淡烟霏霏日光寒”，紧承上片而来，写因“晓阴”而感到的“消魂”滋味。霏霏，是形容雨、雾的纷飞。淡烟霏霏，则淡烟笼罩着迷蒙的雨丝，那凄迷的景象，自然使人“消魂”，加上“日光寒”的映衬，更觉“消魂”了。
“消魂”二字，也是上片“无赖”的注脚，它点出了“晓阴”、“轻寒”给作者带来的感受。
“晚风吹动恋疏帘，更漏欲残人奈何。”这两句，把词情推向。晚风吹动窗帘，更漏即将残尽，这该是“人初静”的时刻，可是，此时此刻，作者却心绪难宁，惘然有所失。这“更漏欲残人奈何”七字，包含了多少难言的内情，表现了作者多么深挚的情意！
“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”王国维的这句词，历来被解释为通过艰苦的寻觅，终于得到了“真理”或“理想”的喜悦。如果把它用在这里，那就可以理解为：作者寻觅的，是失去的爱情，是离别的爱人。他寻了“千百度”，觅了“千百度”，蓦然回首，那“人”竟在“灯火阑珊处”。
这“灯火阑珊处”，即指“小楼”。小楼上“独徘徊”的，是词人自己，还是他的爱人？从词的意境看，既可能是词人自己，也可能是他的爱人。从整个词的“伤春”、“怀人”的情调来看，这“灯火阑珊处”的“人”，主要是指他的爱人。
从词的结构看，上片“伤春”，下片“怀人”，似乎是两回事。但从词的情调看，伤春与怀人，却是密切结合在一起的。作者由“晓阴”的“无赖”感到“消魂”，由“消魂”而“独徘徊”，这“独徘徊”，实际上就是在怀人。全词情思缜密，意脉流转，虽写“伤春”、“怀人”，却貌似迷离，实则一线贯通。
秦观的词，向以柔情密意见称，这首词，虽非秦观的代表作，但也颇能见出这一特色。作者写愁，不直言愁，而于字行之间蕴蓄着愁情，扑朔迷离，耐人寻味。