原文
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
翻译
风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。你感到万分惆怅，白天也变得愈发漫长，更何况还懒得去梳妆。景物依旧，人的情况却完全不同了，令人索然无味。即使想说说心里的苦恼，还未开口泪水已经流下。
听人说双溪地方的春色还不错，我也想去那里划划船，强打精神散散心。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动那么多的忧愁和烦恼。
赏析
此词上片从天气、花木写到人，将天然与人事、物态与情感融为一体。开头四句，乍看只是描写一种衰疲了的心境、一种对于什么都无兴趣的情绪，实际上，它是对整个残春困倦的情境、一种弥漫的愁情的形象描绘。后三句是这种愁情的集中迸发。词人说天已晚了，连自己平时喜好的梳妆都不想弄，甚至水墨镜匣也任它斜放在那里，灰尘满积。这是极写心情的抑郁、无聊和空虚。从“日晚倦梳头”中的“倦”字，即可以体会出这种心情。“物是人非事事休”是一个极其沉痛的转折，笔锋一顿，使前面的“日晚倦梳头”，仅仅具有形式上的存在意义。在内容含量上，由于“物是人非事事休”的加入，把一种巨大的悲哀笼罩对前面呈现出来的形象全部笼罩了起来，形成一种神伤魂迷、郁勃难解的情态。后三句，在“欲语泪先流”之前，先用“事事休”从反面加强了它的深度。用“欲语”两字，把“泪”和“流”连接起来，使悲从中来的感觉立即抓住读者的心。
下片首句“闻说双溪春尚好”笔锋一振，以为可以借出外泛舟来排解这种愁绪。但紧接着的“也拟泛轻舟”却马上显示了她这种作法的无效性。前面的“闻说”和“也拟”两个词用得很轻，但却把那种欲行还止的复杂心理刻画了出来。在实际生活中，泛轻舟排遣愁绪恐怕是很少人能做到的，只是“也拟”，并不“泛舟”，因为“只恐”，所以她没有去。只恐也不是实指，而是和她的心情相通的一种表现手法。从“双溪舴艋舟”来看，这是李清照和丈夫赵明诚当年“赌书消得泼茶香，当时只道是寻常”的溪亭啊。诗人在这里把她的这种心情形象地表现了出来。似乎双溪的春色，只是像陈酿的老酒，去引发已经受伤的情感，即它非但不能解除痛苦，反而加深了它。于是，诗人发出了“载不动，许多愁”的感叹。“载不动”是实写，但“许多愁”却是虚写。它以实写虚，把“许多愁”表现得形象而深刻。可以说，这是一个绝妙的主意，它把“愁”这个抽象的事物人格化了。它是有重量的，是可以载于舟上的。
此词以其深沉的愁怨和凄厉的悲凉，深深打动了读者。透过悲苦情状的抒写，她曲折地表达了失宠的幽怨之情。从天气到“物是人非事事休”的沉重心情和“欲语泪先流”的哀怨，清晰地表明了她对以往幸福生活的怀念和感伤。通过写“春尚好”、“泛轻舟”这些似乎轻松、愉快的事，并以“尚”、“也拟”这样似乎不肯轻易放弃的设想，以“只恐”这样虚写的词来加强忧愁的深度，曲折层深地表现了她深重的哀愁。
此词在结构上纵横交错，忽明忽暗，善于在运动的点破与情感的宕跌中，将读者引入利析毫芒的细部，使大家都在拈神动魄的悬念中参与她的凄厉的感情。在布局上，上片实写，下片以虚象反衬，虚实结合，使情感表达更进一层。此词节奏急促，声情凄紧，在清照词中别具特色。