“斜风细雨不须归”的前一句是“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”。出自唐代诗人和的《渔歌子·西塞山前白鹭飞》。
下面是对《渔歌子·西塞山前白鹭飞》的赏析：
《渔歌子·西塞山前白鹭飞》是唐代诗人和的一首词。这首词在开头七句里，一气勾勒出一幅风物长宜的风景画，令人悠然神往。
首句写“西塞山前白鹭飞”，点明地点及山前的白色水鸟。次句是“桃花流水鳜鱼肥”，点出暮春时节（桃花已讯）及“鳜鱼”之肥。三四两句，点明在船上垂钓的，是位年轻貌美的“渔翁”，“青箬笠，绿蓑衣”，这青箬笠和绿蓑衣，使用“颜色词”，把渔翁的形象刻划得生动别致。
“斜风细雨不须归”，是五、六两句，这个句子既是实写景物，在这句里，还有它喻意的东西。斜风细雨，是说天气，可是，它借以用来暗指上的风云变幻，是考验人的节气和操守。
词人在钓鱼的经历和现实中，把两者结合起来了，仿佛就是他在人生里所得到的体验似的。因为，“扁舟垂钓”的渔翁，正是表现着词人在风浪里颠沛流离的境遇里，保持不慕荣利、敝屣富贵、决不同流合污的品格，也是他在隐居生活里乐而忘形的自况的写照。
这首词在历代咏“渔翁”的词里，可以说是一首很有名的词。它写了山，写了水，写了鸟，写了花，写了鱼，但比写“山中宰相”陶弘景《渔歌》要生动得多。不仅显得清新活泼，高旷洒脱，盎然，而且有一种优美圆转、流丽轻快的风格。
在词里，他为我们展示了一幅“江南鱼钓图”。在风景里，有山，有水，有鸟，有花，有鱼，有人，而且面积广大，景色优美。而实际上，他只用了七句话，四十一字，就把这一切表现出来了。
“西塞山前白鹭飞”，先写“山前”再写“白鹭”，接着，白鹭是“飞”的，寥寥数字，就构成了一幅流动的立体画面。
“桃花流水鳜鱼肥”，再点“水”，点“鱼”，初春桃花汛期，鳜鱼肥美。上句主要写岸上，下句主要写水里，“桃花”点色，“流水”写景，“鳜鱼”点形。
“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”，写渔翁，渔翁已全身入画，但用一“不须归”，把这点染在“斜风细雨”里，整个画面充满了诗情，既使“青箬笠，绿蓑衣”显得那么自然，那么生动，那么美好，而又避免了“渔翁”直接出现在画面里显得突兀、生硬。
和既写“斜风细雨”，又写“不须归”，使人联想到渔翁飘然物外，这斜风细雨，这桃花流水，不过是他乐而忘形的遇合，不妨把它看作是“随心所欲”的生涯，�然这不脱略带消极，回避现实的成分。
这首小令，通篇写景。从开头起，短短几句，句句是景，而句句又透出对人，构成一幅完整的艺术画面。
起句写白鹭，这是在西塞山上空低飞；句写桃花，却是山脚下水边盛开的，是近景一点；三句写雨，又是远景。
白鹭似乎还在低头寻觅，桃花是那样鲜艳而饱满，细雨纷纷落下，敲在伞上、渔船上、水面上，声音不断。
而且前二句的“山前”“水边”的广阔背景和“飞”“流”的动态以及“桃花”的静态，都巧妙地联系在一起。
山前白鹭，自由飞翔，趁桃花盛开，正值鳜鱼肥美。渔翁垂钓，是这样的优美而从容不迫。而穿过“斜风细雨”的，则是一只轻轻的钓舟。
“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”，表面看，“青箬笠，绿蓑衣”是渔翁的“装束”，并非表现“人”的，但联系前面的描写，特别是后面所抒发的感慨，它实际上是表现人的，并且还是表现那些“不须归”的人的精神境界的。
这首小令，用优美而简洁的笔墨，为我们勾勒出一幅充满诗意的山水画。
透过这幅画面，我们不仅可以看到西塞山前的水村，葱郁的树木，满地的青苔，微微下钓的渔翁，轻盈地飘浮在水面上的白鹭，一朵朵鲜艳的桃花，荡漾的清溪，肥美的鳜鱼，青青的箬笠，绿绿的蓑衣，色彩鲜明，构思巧妙，意境悠远。
这首词于简约之中表现出渔父悠闲自在的生活，并且写得不显山露水，不矫揉造作，而是像随意而出，提神太畅。
一切形于自然，并于自然中见道理、见功夫、见。
在初春烟雨中，青山，绿水，白鹭，红桃，轻舟，渔翁，这些充满诗意的自然景物和渔翁的相互映衬，构成了一幅生动而优美的山水画。
在宁静恬淡之中，反映出渔翁悠闲自在的生活。