歌尽桃花扇底风，这是晏几道鹧鸪天中的一句词，描绘了一种歌舞升平、别情离绪的场景。
全词如下：
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
宋 晏几道
彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
全词感情深沉，风格婉约，极能表现词人的艺术风格。词中情事，如从小说中读来，但确知为词中实事，为作者身历之真事，更为可贵。
上片起句“彩袖殷勤”，看起来似乎只是描写，然而“玉钟”与“殷勤”互文，亦含词人之意中人也。次句“当年拚却醉颜红”情事仍续“彩袖”句。拚却是宋人口语，即抛却，“醉颜红”是醉后脸上泛起的红晕。为了对方，为了此次相逢，当年自己甘愿痛饮，不顾酒色映上脸上之红。
三四句，仍是写此次相逢。作者以极通俗的、原本自俗曲中来的语言“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，来突出舞姿的美妙和歌喉的清丽，悠扬。如此超俗的形象，似乎不在人间。
过片以后，意思急转。“从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。”自从那次相逢以后，作者便常怀念她。只能在梦中与她重逢，梦中虽云情治，却原来仍是幻境。“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”今晚剩余的，只是独对银灯，自己还担心这样的相逢究竟是梦中相会。“剩把”，即剩有。“银釭”，即银灯、银烛。
此词为别情之作，词中描写歌舞，并非作者所欣赏、留恋的，而是对过去、对逝去的美好时光的追忆和留恋。作者将往昔之欢情反衬今日之孤寂。在乐景的叙述中蕴含悲情，更见情之深挚。
词的上片，写昔日歌舞的盛况。“彩袖”，并非指一般的，而是作者旧日恋人。她手持酒杯，殷勤劝饮，作者则“拚却醉颜红”，尽情享受这欢娱的时光。接着，作者以“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”两句，极写当日歌舞狂欢的动人景象。这两句，是引用汤若士的唱曲《醉归记·乔柯自远》中的句子，原句是“则待你举落时歌尽桃花扇底风，则我索高踱的舞脱杨柳楼心月。”这两句，本是形容歌舞的尽态极妍，而作者却用以形容旧日欢乐情景，其沉湎之情，其追忆之深，就自在其中了。
词的下片，写别后相思之情。“从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。”自从那次一别，作者便日夜怀念，多少次在梦中与旧情人相逢。梦毕竟是梦，当作者从梦中醒来，所面对的，只是“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”的孤寂和凄凉。
这首词，将别情写得深沉哀婉，荡气回肠。作者以旧日欢情反衬今日之孤寂，更见情真意挚。全词语言通俗，风格婉约，给人以强烈的情感共鸣。
词中通过歌舞的描写，表达了作者对旧日恋人的深深思念。在歌舞升平的场景中，作者回忆起与旧情人相逢的美好时光，现实却是孤寂和凄凉。这种情感的对比，使得这首词更加深沉动人。
作者通过对歌舞的描写，也反映了当时社会的文化风貌。在宋代，歌舞是一种流行的娱乐方式，作者通过这一场景，展现出了当时社会的文化气息。
这首词以歌舞为媒介，表达了作者对旧日恋人的深深思念，同时也反映了当时社会的文化风貌。全词语言通俗，风格婉约，情感真挚，具有很高的艺术价值。