“多情只有春庭月，犹为离人照落花”出自张泌的《寄人》，意思是“只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院的落花”。此句借“月”来抒发自己心中对“人”的眷念，在“多情”的修饰下，这种感情被深化，仿佛月亦是有情之物，正在为离人照耀着落花，为其点缀离愁，这就把一种本来无形的情感有形化，使之可视可感。
全诗如下：
寄人
唐·张泌
别梦依依到谢家，小廊回合竹枝遮。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
此诗首句“别梦依依到谢家”，在它之前，有三、四十字似一幅精工的小幅绘画，这绘画，在读者心中缓缓展开。那是一个月色朦胧的夜晚，春风融融，皓月朗照，晚风送来阵阵花香。诗人“别梦依依”，夜色中，仿佛看见了通往“谢家”曲折迂回的小径。小径两旁，竹林丛生，竹叶相“遮”，环境极其雅致，诗人恍恍惚惚，来到“谢家”门前。
“小廊回合竹枝遮”，是“谢家”景象的写照，它给人以极美的视觉感受。那“小廊”是回环曲折、廊腰缦回的，而竹子又是青葱茏绿、挺秀的。竹、廊相掩映，再加之“回合”一词的运用，便将“谢家”写得如诗如画，令人悠然神往。
如此令人神往的“谢家”，诗人却“别梦”依依，情系于此。诗中的“梦”字，是此诗的关键所在。“梦”为全诗定下了基调，这是一个梦，这“梦”是有去路的，从“我”到“你”，直贯而下，一气呵成。诗人在此曲折其笔，不径言自己情系“谢家”，而偏说梦中神游，这样既避开了直接的表述，又使“情”字显得更加摇曳。
此诗的三、四句“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，是全诗旨意之所在。在这两句诗中，“多情”二字是全诗的关键，它体现了诗的主旨，即离愁别恨。诗人用“多情”修饰“月”，却不仅让“月”也成为一个多情之“人”，并让它与“离人”相配合，相互映衬，使“多情”二字显得更加突出，更加凝炼。
诗人将“春庭月”与“落花”这两个原本不相干的意象联系起来，用“春庭月”照“落花”的意象来表达离愁。落花是春残的象征，本易触发人的伤春悲己情，而“春庭月”又是那么地多情，它似乎专门为离人照耀落花，为离人铺设一个伤春的背景。这样，诗人便巧妙地用“春庭月”与“落花”构成了一个充满诗情画意的情景，使“多情”二字显得更加形象，更加深情。
从全诗的结构来看，此诗一、二句写梦中相会，是有“情”；三、四句写梦后相思，是有“恨”。全诗以“别梦”发端，用“别梦”引出“别后相思”，自然顺理成章。而诗人将“别后相思”又写得如此缠绵执着，长期挂怀而不忘，更使全诗显得深情无限。
此诗在艺术上的一个显著特点是善于通过优美的情景来烘托、渲染主题。诗人将“别梦”与“谢家”的“小廊”、“竹枝”联系起来，用“春庭月”与“落花”相映衬，使全诗充满了诗情画意，从而达到了情景交融、浑然一体的艺术境界。
张泌的《寄人》是一首充满诗情画意的佳作，它以“别梦”起，以“相思”结，用优美的情景来烘托、渲染主题，使全诗显得深情无限，缠绵执着。此诗不仅展示了诗人高超的艺术技巧，也体现了诗人对离愁别恨的深刻感悟。