宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
这首诗作于作者寄居姑苏（今江苏苏州）的骆姓友人家里。此诗前二句写亭隙、城隔，后二句以荷暗承“水槛清”，雨声引出相思之情，抒写了对友人的思念。全诗淡雅而富于，想象惊新，刻画细致，体现了李商隐诗的独特风格。
“竹坞无尘水槛清”，点明亭的位置：竹丛边上，临水有栏杆的亭榭。竹坞，指竹树丛围的地方，竹树的枝茎叫做坞，即树间空地之意。水槛，临水的栏杆。
“相思迢递隔重城”，说明由于“隔重城”而产生“相思”。这两句先点出亭的所在，至于亭的式样、结构如何，并未直接描写，而是把笔墨用于写环境，以环境的幽清来反衬亭的幽雅，从而把一个似乎客观存在的境界，写得格外清美、寂静。
接着，作者以“秋阴不散霜飞晚”点出时令，又是晚秋，又是霜天。这就把“竹坞”、“水槛”等形象更具体地联系到特定的环境之中，丰富了诗的形象，似乎秋阴、霜飞，也融合在“竹坞”、“水槛”之中，成为诗人“相思迢递”即绵绵不绝的思念之情的环境因素，环境也似乎染上了主观的感彩，情景交融得更加紧密。
“留得枯荷听雨声”，句中的“留”字是推想之辞，诗想象未来，当大雨滂沱之时，雨打枯荷，会是怎样地有声有情。而诗人此时面对林林秋竹、泠泠水槛、淅淅雨声，更觉“相思迢递”，遥念远方。
全诗只有四句，以“相思”为全篇，前后两句，只是为此服务，并不单独成立。这样，全诗就有从“寄怀”分出，而末句又包含“寄怀”之意，在结构上自然浑成。
这首诗，看来只是抒发了对友人的思念，没有什么深意。其实，诗的旨意不在说明“相思”的原因，而是抒发“相思”之情，在“相思”二字上着力。作者选择“枯荷听雨”这一富有象征性的诗境来表达“相思”的深意，真是别出心裁。
“枯荷”句，是诗的一个“诗心”所在。“枯荷”宜于“听雨”，“听雨”就会引发“相思”。在寂寥的雨夜，枯荷更显得清冷。“冷”景感出“冷”情，是诗家。这样，枯荷、雨声、相思便连成了一条充满诗意的情感纽带，要使读者不感到它们在抒发“相思”之情方面有所偏离。
枯荷，本是秋晚衰残的形象，雨声，又添了凄清、冷寂的意绪，而“留得”二字，其意不过是说：自己行迹萍踪，竟未能免俗，得赴朋友之爱，此日仍留此，听此令人心伤的枯荷雨声。诗中“枯荷”这一形象，不仅联系前后二句，使其“留得”有著落，而且以“雨声”暗逗篇首“水槛清”，使其“清”字有了着落。诗从“水槛清”生“相思”，又由“相思”想到“听雨声”，而此“听雨声”又遥连篇首“水槛清”，于是形成了一个环环相扣、首尾圆合的有机整体。
“枯荷”句，诗家正宗语也。潘德性《石林诗话》云：“诗家句中要有力、有韵、有情、有韵，乃为尽善。”此诗末句，即有韵（雨声）、有情（相思意），且力（语意之力）足、神（雨声之韵）完，真乃得尽善之趣。
此诗首句写骆氏亭“水槛清”，次句点“相思”，均属“的题”正面描写。三句宕开写景，属“衬题”之间接描写，末句再“的题”正面抒情。这样，层次分明，有起有落，寓抑扬之法于平正之中，得中和之致。