玉楼春·春景
宋·宋祁
东城渐觉清光满，秕璐河边织女星。
午醉醒来晚妆困，只恐芭蕉、不胜凉。
原文拼音对照版：
dōng chéng jiàn jué qīng guāng mǎn ， bǐ lù hé biān zhī nǚ xīng 。
dǒng jiǔ xǐng lái wǎn zhuāng kùn ， zhǐ kǒng bā jiāo 、 bù shèng liáng 。
yuán yàn jué lái wú shù shì ， lù yán fēng duò shàng yī shēng 。
jiāo yàn lái guī lián yè shàng ， yī pāi gāi shàng hóng yīng shēng 。
半园新杏换金衣，上林莺啼催客醉。
谁似洛阳游宦侣，锦鞍华马逐春辉。
朱帘地僻门深掩，虽在青天影里飞。
yàn tǐng shí jiān jiāng jié hòu ， zì yóu yóu duò guò tiān fēng 。
yù lóu chūn zhǔ tiān zhōng jià ， tián yóu jīng wèi zhǎng shēng fēng 。
玉楼春
宋祁
东城渐觉清光满，秕璐河边织女星。
年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云破月来花弄影，风吹柳动花翻燕。
新词巧作依心念，红杏枝头春意闹。
红杏枝头春意闹，为木商先生拈出。
此词上片写景、下片写情。上片之景，似从贺铸“绿杨陌上多离别”来，但铸之“多离别”是从对面写来，此则从自身写起，似更为顺当。下片之情，恐亦从铸之“可怜楼上月徘徊”来，但铸之“月徘徊”是写其见月而感，此则从月写人，似更切当。
铸词作，每喜用事，此词用事少而更觉空灵，可见词人笔力不凡。此词亦写春日，乃伤时之作，伤春亦所以伤时也。
“红杏枝头春意闹”一句，被誉为“千古春句”，更被认为是“宋祁名句”。此句亦非孤例，宋人词中写春日“红杏”者甚众，如宋子京“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”；“红杏飘香，柳含烟翠缀”（晏殊）；“红杏飘香，柳含烟翠，王孙何处，绿云迷巷”（无名氏）等。
“红杏枝头春意闹”句，着“闹”字而境界全出。
此句运用了拟人的修辞手法，“闹”字不仅形容出红杏的众多，而且它把生机勃勃的春光渲染得多么热烈，渲染得酣畅淋漓，就好像杏花争抢着报告春天的来临。
那么此句为什么能造成这样的效果呢？
按说“红杏枝头”已经是很热闹了，作者却在这“闹”字上着实下了一番工夫。宋人范温在《潜溪诗眼》中说：“老杜‘峡猿啼夜声，客泪湿衣枕’，‘啼’字亦当作‘叫’字，然‘叫’不如‘啼’字，亦犹‘闹’不如‘叫’也。”
由此可见，杜甫的“峡猿啼夜声”若改成“叫夜声”，在表达效果上就要逊色许多。
再说“红杏枝头春意闹”的“闹”字，不仅写出了红杏的众多和纷繁，而且它把生机勃勃的春天给“写活”了，从而使整个画面都生动起来。
此句运用了通感的手法，从视觉写到了听觉，使整个画面都生动起来。
“红杏枝头春意闹”不仅写出了红杏的众多和纷繁，而且它把生机勃勃的春天给“写活”了，从而使整个画面都生动起来。
“红杏枝头春意闹”一句，不仅写出了红杏的众多和纷繁，而且它把生机勃勃的春天给“写活”了，从而使整个画面都生动起来。
此句运用了拟人的修辞手法，一个“闹”字既烘托了春意盎然的气氛，又表达了作者对春天到来的喜悦之情。
此句运用了通感的手法，从视觉写到了听觉，使人如闻其声，如临其境。
“红杏枝头春意闹”一句，运用了拟人和通感的手法，使整个画面都生动起来，同时也表达了作者对春天到来的喜悦之情。
这首词通过描绘春日景色，抒发了作者对春天的喜爱之情，同时也表达了作者对时光流逝的感慨。
此词上片写景，下片写情，全词情景交融，意境幽美。上片从视觉和听觉两方面写出了春天的美景，下片则通过描绘人物的心理活动，表达了作者对春天的喜爱之情。
此词上片写景，下片写情，情景交融，意境幽美。上片写景，通过描绘春日景色，抒发了作者对春天的喜爱之情；下片写情，通过描绘人物的心理活动，表达了作者对时光流逝的感慨。全词通过对春日景色的描绘和人物心理活动的刻画，营造出了一种幽美、感伤的氛围。