玉台体
唐·权德舆
昨夜裙带解，今朝襯衫宽。
郎君应不解，留意束红妆。
《玉台体》是南朝乐府民歌的一种曲题，多写儿女柔情，语言委婉，绮靡。这首诗在唐代尚属新题，但内容并不新鲜。
诗的前两句“昨夜裙带解，今朝襯衫宽”，看似平铺直叙，却富有暗示性，通过“裙带解”、“襯衫宽”这样两个细节，形象地展示女主人公因为相思而消瘦的情景。这两句诗，语言极为通俗，但含蕴却很不浅。它引而不发，给读者留下了想象的余地。
诗的后两句“郎君应不解，留意束红妆”，在唐代乐府民歌中，往往用“郎”来作为对情人的称呼。诗中的女主人公正是从对面着想，她担心情人“应不解”自己的种种情态和内心隐秘。“留意”二字，在这里是一语双关，它既指女主人公因为消瘦而需“留意束红妆”，即留意打扮自己，以使自己恢复美好的容颜，它更指女主人公希望情人能“留意”自己的变化，留意自己因相思而憔悴的形态。
此诗在结构上，前两句是宾，后两句是主；前两句是虚，后两句是实；前两句是悬念，后两句是解答。可谓安排妥贴，恰到好处。
此诗含蓄蕴藉，语浅意深，把的思念之情，一笔荡开，不言情而情自见，令人回味不已。
此诗所写，不过是很平常的闺情，却能给予人一种美的感受。这种美，并不在于人物的典型意义，也不在于某一细节的典型性，而主要在于那种“意在笔先，神余言外”的含蓄美。古人往往将文艺作品的含蓄美与贫贱、患难、忠贞等联系在一起，以为只有那些写“怀沙赋”、“感蔡鸠”之作，写“衔恤没泣”、“骚屑不宁”之情，写“竹死不变节，花落有余香”之志的作品，才具有含蓄美。其实，含蓄美是文艺作品普遍具有的一种美，它广泛地存在于各种题材的作品之中。就诗而论，无论是写豪壮情绪，还是写优美情思，无论是写英雄人物，还是写普通人，只要有“尽而不尽”的特点，都可以具有含蓄美。
此诗之所以含蓄，主要是因为它不是“尽情尽言”，而是“尽情而不尽言，尽言而不尽情”。诗中写女主人公因为相思而消瘦，只写了其“裙带解”、“襯衫宽”两个细节，而不再写其他细节，显得很“尽”了，但读者却能从这两个细节中体会到女主人公的“消魂陨魄，不在阳数”的相思之情，感到很“不尽”。同样，诗中写女主人公担心情人“应不解”自己的种种情态和内心隐秘，也只写了“留意束红妆”这一细节，显得也很“尽”了，但读者却能从这一细节中体会到女主人公对情人的深情，也感到很“不尽”。
含蓄，就是要做到“尽而不尽”，要“尽言而不尽情”，从而给读者留下想象的余地，让读者通过想象把诗人没有写出来的补充起来，让诗的“形象”变为“意象”。此诗之所以“含蓄”，也正在这里。
此诗在艺术处理上相当成功，其妙处主要在“含蓄”二字。全诗只四句，前三句都是宾语，而主要的意思都在末一句。末一句是主语，它一出现，便产生了使人意想不到的效果。前三句所描摹的一系列婉曲的情态，都是为末一句作铺垫，而又都包末一句，末一句则是前三句所要说的而没有说出来的意思。
此诗语言含蓄，寓意深长，遣词用字也极有分寸，使人读后感到余韵深长，久久玩味，经久不忘。