汉广原文
南有乔木，不可休思；汉有游女，不可求思。
汉之广矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。
翘首切巳，久猗我之，云谁使兮？
乘伐津渡，至于中流，以伐远扬，猗我之。
左彼朱茱，右彼桂旗。师彼南山，言畇畇兮。
虎啸谷风，下王其兮。吾独何求？吾所独贤。
汉广游女，不可泳思；汉之广矣，不可泳思。
翻译
南方生长着高大的乔木，但是不可以在下面休息乘凉；汉水边有漫游的女子，但是不可以追求她。汉水浩浩荡荡，哪里可以游泳渡过；江水长长的，怎么能够架桥过去。
我长久地想着她，却可望而不可及，谁让她那样美好呢？砍下树木来做木筏，砍下树木来做航船，到了江心，砍下树木做桁梁。左边是红色的朱槿，右边是白色的桂旗。向那南山上去寻觅，道路遥远多艰难。
虎在谷中长啸，它使谁害怕？我追求那漫游的女子，她使谁得到？汉水浩荡，那女子我不能去游泳追求；江水长长的，那女子我不能乘船渡过。
解析
从艺术形象上看，《汉广》似乎塑造了一个典型的“单相思”的形象。诗中的男子，一往情深，激情澎湃。他心仪的女子，美丽而高洁，居住于汉江之滨，对于男子的追求，既无动于衷，又似乎有若远而近。男子想她、念她，却又追她不得，只能遥遥相望，徒唤奈何。这种感情状态，这种情境，正是“单相思”的典型特征。
从结构安排上看，这首诗也很有特色。它采用了“赋”与“兴”相结合的表现手法，反复吟唱，以表达绵绵的情思。诗的主体部分，采用了“赋”的手法，直接抒发主人公强烈的感情。诗的前两章，都是“兴”的部分，前两章与主体部分之间，从内容上看，并没有直接的联系，从结构上看，也不相连贯，初看似觉突兀，细味则感到这样写，更有助于表现主人公强烈的感情。
第一章的“兴”句，将高大的乔木与“不可休思”连在一起，将“汉有游女”与“不可求思”连在一起，更增强了主人公情感的强度。第二章的“兴”句，将“汉之广矣”与“不可泳思”连在一起，将“江之永矣”与“不可方思”连在一起，不仅构成了对第一章的复唱与强化，而且，也进一步强化了主人公情感的浓度。
诗的三、四章，直接抒发主人公强烈的感情，表达了他那种求之而不得的惆怅与苦闷。其中，第三章的“云谁使兮”一句，更是将这种惆怅与苦闷表现得淋漓尽致。
诗的最后两句，又复归于“兴”，以“汉广”与“不可泳思”相呼应，以“江永”与“不可方思”相照应，卒章明志，再一次强化了主人公的情感。
这种结构安排，使主人公强烈的感情得到充分的抒发，取得了很好的艺术效果。
《毛序》认为此诗是讽刺周襄王求方士女“不得”之诗，对此，方玉润在《诗经原始》中作了有力的辩驳。他说：“此诗非但非美诗，亦非刺诗，实乃淫诗耳。”淫诗就是情诗，方氏的说法，可谓一语破的。
《汉广》作为“淫诗”的明显特征，就是直接表达了一位男子的“单相思”之情。诗中男子，对一位女子，一往情深，心有所属，但求之不得，只能朝思暮想，魂牵梦萦。
这位男子，将女子描述得十分美好，“游女”也好，“白露”也好，都是古代诗人常用的比兴手法，将女子写得如此美好，正表现了男子对女子的倾慕与追求。
对于这位男子来说，女子似乎可望而不可及。他“上沅”、“逾坎”，但“无逾我”，他“横舟”、“济乎”，“言其下”，但“不可求思”。他“朝采”、“夕寐”，但“我谁与归”。求之不得，只有“独贤”而已。这种感情，正是“单相思”的典型特征。
《汉广》所表达的这种“单相思”之情，在《诗经》中并不多见，但其他文学作品中却不少见。这种感情，是爱情中最常见的一种感情，也是人类感情世界中最微妙、最复杂的一种感情。
《汉广》作为“单相思”的情诗，在艺术上也是相当成功的。它成功地塑造了一个“单相思”的抒情主人公的形象，成功地抒发了“单相思”的复杂而微妙的感情，成功地运用了“赋”与“兴”相结合的表现手法，因而，具有很强的艺术感染力。