《秋浦歌十七首·其十五》是唐代伟大诗人李白的组诗作品《秋浦歌十七首》的第十五首诗，全诗如下：
秋浦猿夜愁，客行梦魂休。
青溪言别绪，白发几多愁。
水落溪潭树，山昏落日楼。
更闻枫叶下，昨夜当行秋。
此诗用浪漫的创作方法，以奇特的想象和突兀的笔法，抒发诗人怀才不遇的激愤之情。首句“秋浦猿夜愁，客行梦魂休”是诗人的“造境”，为全诗定下了基调，为全诗“魂”。秋日黄昏，暮色苍茫，诗人夜宿秋浦，眼见景物凄凄，耳听猿声凄凄，辗转反侧，久久不得入睡，遂作此诗。
“青溪言别绪，白发几多愁。”直抒胸臆，言“别绪”、言“愁”，将情绪完全袒露给读者。此句是全诗最露而非最显的一句，相对于后文更见奇趣。次句是直赋时景，既实写青溪阕景，又象征诗人的际遇，兼有即事抒情之妙。“言”字是诗眼，一个“言”字赋予“青溪”人的情感，仿佛它也在体察离情，萦回别绪。于是，原本无情之景，已具骞缰之情，成为“言”志之“象”了。诗人乘舟溪行，举目四顾，渐见青山迢迢，似乎秋江也感染到了离情别绪，似乎也在低咽悲咏。
此句又是寓情于景，以景抒情，其妙无比。它使人感到，离愁虽是无形物，却变得如此具体，因而更进一层地表现了离愁。古人常用丝丝细雨来比喻离情别绪，李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，以流水喻愁。而此诗则别出心裁，用“青溪小谿”的水，来比喻头发，也是用流水来比喻，却更具匠心。因为头发和水有相似的属性，都能够不断延长，都有流动性。而且二者有相似的颜色，都是黑色。
“水落”两句，是写别后途中的景色，仍然紧扣“秋”字。因见溪水瘦落，诗人遂从溪水联想到溪边的树林。因为秋天是草木落叶的季节，诗人很自然地联想到山上的树叶也许开始飘落了。于是举目望去，果然“山昏落日楼”。诗人把“落日”这个时间概念，与“黄昏”这一自然景象联系起来，但更主要的还是为了引出“楼”来。“楼”前着一“落日”修饰，似嫌太实、太笨，但恰恰如此，才见奇趣。
“更闻枫叶下，昨夜当行秋”两句，从时间上看，是顺上句而来，使上句的时间概念具体化了。从内容上看，与前四句又是另起一意。因为“昨夜”与前面的时间概念不同，所以暗转一韵，把全诗分为两个层次。前两句为第一层，后两句包括这两句为第二层。这两层之间联系也是很紧密的。从“更闻”二字可以看出，第二层的景是在诗人移动中接照到的，是“望中”所见。他此刻或许在船上，或许在山上。远离故乡，远离亲人，带着一身离愁，去“客行”。
全诗情感奔放激扬，如江河决口，似瀑布倾泻，有不可阻挡之势。读来酣畅淋漓，于雄奇中见情韵，在迅跑中裹激流，读之令人兴奋。充分发扬了李白诗歌“雄奇奔放”的特点。
此诗在铸词造句上，颇见匠心。如“青溪”句炼一“言”字，直把青溪写成了“人”。“水落”二句，寻常数十个字，却摄进了一片凋落的秋景，既具体又概括。“更闻”二句，从时间上把诗分为两层，但又语带飞动，使全篇血脉流通。在《秋浦歌十七首》中，此诗没有涉及秋浦的“银坑水”、“采铜客”以及“千千石连山”，也没有描写“猿声碎金铛”，而是“另从横际，自成章法”（方东树《昭昧詹言》），显示了李白诗歌的“奇”和“清”（沈德潜《说诗晬语》）。
全诗抒发了诗人怀才不遇的感慨。前两句，写出诗人离开繁华的帝京、来到这荒僻的秋浦，自然感到离别的愁苦；后两句，又进而将“别绪”与“秋”景联系起来，以“青溪”的流水来比喻自己的“白发”，允惬而奇妙，正面抒怀，言简意赅，令人感到震憾。