hǎi táng
sū shì
dōng fēng rì lí hǎi táng kāi，
zhào jiàn rén hóng wàn qiè āi。
shuí liào zhī táo jiāng nǔ shuǐ ，
wú rén zhī jìng tài guī lái。
jiāng nǔ shuǐ wài luò tiān hán，
tiān hán yàn zǐ wǎn jiāng nǔ。
jīng shēng jué jǔ shí xiāng nán，
kè zǐ fēng quán shì bù nán。
jīng wēi jiē zhù yīng tíng tiǎo，
yǔ huò lián míng guǎn zì zhǔ。
rèn he fēng líng sǎng qīng yuè，
bù yīng rén jiā yuàn jìng tāi。
dàn yīng ruò yǒu qíng yuán zài，
yīng wèi shī rén xiàng bèi kāi。
这是一首脍炙人口的咏海棠的名诗。
“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”
头一句的“崇光”描写的是海棠花初放时的光华，第二句虽写其香气与光色，却都将这的感觉转移到人的视觉与嗅觉上，化无情为有情，极妙。且夜深“香雾空蒙”，并非一目了然，这里的“空蒙”二字极传神。因为月的照射，庭院的景象由模糊而渐趋分明。
第三句将海棠拟人，“只恐夜深花睡去”，有一种对海棠的痴爱，这里的“睡”字极有情致。第四句更将爱花之情提升到一个极点，“故烧高烛照红妆”。
诗歌读来，给人一种空灵的感觉，诗人塑造了一个与海棠花相伴而至深夜的抒情主人公形象，神情可掬，别具。
诗人别出心裁，以人拟花，前两句“东风袅袅”中的“袅袅”，写出了东风的残败之态；后两句的新颖之处有两点：一是将花拟作沉睡中的，以“红妆”借指花朵，二是“照”字运用巧妙。生活中花是不怕照明的，而海棠却在深夜“睡去”，点明“只恐夜深”的原因，三是第四句不仅以“照”字，将夜写“活”，而且蓄足了光，使读者从“红妆”二字，想象到花的色彩，又从“高烛”二字，想象到光与色彩互相映照的美妙景象，设想到女主人公在“只恐夜深花睡去”的心态下“故烧高烛照红妆”的举止，其爱花，惜花之情，跃然纸上，呼之欲出。
诗的三、四两句，想象新颖，构思别致，语言清新，造语巧妙，而又那么自然，以至于人们“传诵以为奇”（见《苕溪渔隐丛话后集》引《西清诗话》），在宋诗的赞美海棠的诗词中，这一首也是最为引人注目的。
“只恐夜深花睡去”一句产生了戏剧性效果，它将人的主观感情与客观自然景象交融在一起，读来真是隽永有趣，耐人寻味，而又极有情致，真所谓“味外味”。
诗里将“海棠”拟作“红妆”，更是将人为的感情赋予客观的无情事物，让读者更有亲切的感受。无怪乎此诗自从周必大把它写进给皇后的信里后，这首诗就更为人们所爱诵。
尤其值得注意的是：此诗前句不仅写海棠的自然美，而且写她的环境美，从而想象出一个具有浪漫色彩的环境：东风袅袅吹拂中的海棠花，高出于日暮朦胧的春夜，花影被月光笼罩，像刚上红妆的少女，最初使人仅领略到一种美的氛围；后两句，则采用拟人的方式，以人喻花，前句“只恐”二字也是情语，它写出了爱花人护花的真情，后句则运用想象，将爱花人的心态也人格化，“火”字妙在将护花人的心情意象化，不是焦灼，亦非担忧，而是一种温馨的护惜。后两句写护花人叮嘱小童“勿插”，反衬出爱花人对海棠的怜爱。
此诗从“东风”句到“只恐”句，从“香雾”句到“照红妆”句，连贯性虽不强，但却有整体感。尤其是“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”两句，将人的主观感情与客观自然景象交融在一起，含蓄地描绘了爱花人守花至深夜的情景，表现了爱花人对花儿的怜惜之情。
从寓意上看，此诗表达的是自然景物之美以及与此相关的人对自然的热爱与保护，间接反映了苏轼、多情、敏感、体贴、爱护生活的品质。此诗之所以广为传诵，主要原因在于将一种美好的自然景物与诗人自己真挚的感情融合在了一起，营造出了优美的意境。