江南曲
唐·李贺
菱透浮光跃金鳞，
鱼戏排缨泛锦鳞。
枫浦夜啼妨客梦，
子规声苦不堪闻。
赏析：
这首诗是乐府诗。虽短，却情景交融，虚实相生，极富韵致。
“菱透浮光跃金鳞”，是说菱叶透过水面荡漾的浮光，金鳞闪闪的鱼群飞跃而出。唐代的江南水乡，菱角丛生，渔业兴旺。所以这里“浮光跃金鳞”实在是对江南水乡风景的真实写照。
“鱼戏排缨泛锦鳞”句，笔锋由群鱼跃出水面而转向个别游鱼戏水。诗人巧妙地用了“排缨”这个双关词语。“缨”是结在钓鱼线上的浮子。当游鱼戏水时，那系在鱼钩上的缨也随之排动，仿佛是被鱼儿的戏水动作所摆动。而“缨”又同“英”谐音，词里词外，双双关合，自然造成一种和谐美。而“泛锦鳞”三字，则既指戏水的鲤鱼，也指鱼儿身上闪现的鳞光，还指浮在水面的菱叶。这就大大丰富了“鱼戏排缨”的诗意。
“枫浦夜啼妨客梦，子规声苦不堪闻。”诗人笔锋一转，由乐而悲。前两句写水乡风光正好伴人消愁，后两句则说夜闻啼鸟反恼客梦。这后两句是虚写，前两句是实写。前实后虚，虚实相生相济，从而构成一种似乐实悲的情境。
“枫浦”本为地名，这里与“夜啼”的“枫”字合而为一，是泛指枫林中的河滨。这“枫浦夜啼”仿佛就是《九歌·湘夫人》中“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。鸟何萃兮蘋中，罾何为兮木上”那种凄凉氛围的又一次重现。《九歌》是巫楚文化的产物，诗人李贺生活的唐代，长江中下游正是吴文化的鼎盛时期，这里的水乡，正是吴歌流行的地区。所以李贺在这里是借《九歌》中凄凉的氛围来渲染吴歌的哀苦。而哀苦最厉害的，要数“子规”的悲啼了。诗以“子规声苦不堪闻”为结，更是把悲苦的情调推到了。
全诗写景兼抒情，通篇未用一典，却于简谈中见新奇，朴拙中见隽永。诗人抓住江南水乡最富有特点的季节、景物、声音、色彩，用字用词都极尽形容描绘之能事，且将情景融合，将虚实相生，构成一幅绝妙的水乡风景图，又通过“夜啼”的“枫浦”、“声苦”的“子规”这些具有悲剧色彩情事、声色的描写，透出了诗人蕴积在心中的凄惋、迷茫、悲苦、烦闷的情绪，急转直下，把读者引入了一个不无空茫、迷惘的境界。
这首诗，在构思上值得注意的一个突出特点是：它并没有去全面地描摹江南水乡的风光，而是别出心裁地选取了一些最富有江南水乡风味的景物：浮光跃金的菱叶，戏水泛鳞的游鱼，夜啼妨梦的“枫浦”，声苦不堪听闻的“子规”，这些景物，又都安排在“鱼戏排缨”的游鱼眼前，“夜啼妨客”的客梦之中，“声苦不堪闻”的子规声里。这样，就使那江南水乡风光，也仿佛都笼上了一层凄惋、迷惘、悲苦的情绪，令读者恍若置身于一个朦胧而又幽深的梦境之中。这种构思，正是李贺诗歌“幽怪奇特”的特所在。