贺新郎·甚矣吾衰矣
宋·辛弃疾
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。白发空垂三千丈，一笑人间万事。问公等、兴怀良已。夜半狂歌悲风起，听铮铮、阵马檐间铁。南共北，正。
堪笑羁臣忘困穷，艨艟斗舰都容膝。凛然胡笳沙上发，哀哀泪下沾衣湿。想故国、高台月明。谩教人、羞去广陵住。春未老，风人切。
译文：
我已经很衰老了，我这一生，好朋友已经很少，如今剩下的更不多了。满头的白发有三千丈长，笑谈间，世间万事皆成空。我问你们，这情怀，岂不令人悲伤。深夜狂歌，悲风起舞，听院子中，房檐铁马铛铛作响。这江南与江北，正殆亡。
可笑我，身历颠沛，不忘收复故国，连艨艟战船，斗舰小船都可以栖身。闻此胡笳悲曲，令人感慨泪下。我时刻不忘，故国高台月明。可偏有人，以广陵住地为耻，不肯去。春天尚未过去，要鼓舞去抗金。
此词为作者晚年的感怀之作。词人一生以恢复为志，以功业自许，却运气不佳，壮志难酬。而此词，于“壮”之中，又显得“悲”。从结构脉络上看，它先言“悲”，再言“壮”，最后复归“悲”。
“甚矣吾衰矣”是一句感慨语，它抒写出对蹭蹬的不平。词人认为衰老的感慨，是词人一生郁积的忧愤的总爆发。词人写出“怅平生、交游零落，只今余几”的无限怅惘。以下“白发空垂三千丈，一笑人间万事”两句，把词人对世间万事皆空的感慨，把自己的壮志难酬的悲愤，把生不逢时、有志难酬的悲怆，全部凝聚在这把白发上，这是一个多么沉痛的感叹！
“问公等、兴怀良已”一句，把“公等”请出来，与“吾”对话，这样，更觉悲切。一个“兴怀良已”把词人对世事的悲感，表现得极为深沉。
“夜半狂歌悲风起，听铮铮、阵马檐间铁”两句，从悲感又转为悲壮。悲感易于使人消沉，而悲壮则能催人奋进。这“狂歌”正是词人壮怀激烈的表现。他借“悲风起”把“阵马檐间铁”声壮化，把“阵马”和“檐马”人格化。他正是要以“阵马”自励，以“檐马”自警。这“悲”与“壮”的相互转化，把词人郁积心底的悲感激发出来，化为悲壮的情怀。
“南共北，正”把词人引回到无限悲怆的现实中来。这是南北分离的时代，这是壮志难酬的悲怆。
下片，词人从个人身世，又转向到整个的命运。他在这南北分崩离析之时，不但无计消除“南共北，正”的危局，反而被投降派诬陷，壮志难酬，辗转漂泊，寄寓在别人的屋檐之下。他由“南共北，正”引出“堪笑”二字，这“堪笑”既是词人对自己的自嘲，也是对南宋王朝苟安旦夕的屈辱的讽刺。他借“羁臣”的口吻说：“堪笑羁臣忘困穷，艨艟斗舰都容膝。”这两句是词人心志的写照，他借“羁臣”之口，说出自己虽怀“斗舰”安“容膝”之志，但却报国无门。他借“艨艟斗舰”之雄，反衬“都容膝”之悲。这“艨艟斗舰”不只是词人壮志的写照，也是南宋的屈辱求和的揭露。
“凛然胡笳沙上发，哀哀泪下沾衣湿”两句，从“容膝”之悲转向“胡笳”之悲。这“胡笳”之声，对“羁臣”来说，正是悲上加悲，使“羁臣”的“哀哀泪下沾衣湿”。这“胡笳”声，也就是词人的悲号声。
“想故国、高台月明”从“胡笳”之悲又转向“故国”之思。这“故国”之思，正是词人对“胡笳”声的最好解释。
“谩教人羞去广陵住”一句，词人借“广陵”的耻辱，再抒“故国”之思。词人认为，自己之所以“容膝”而悲，之所以“泪下沾衣”，之所以深夜“狂歌”，不是因为自己老迈年高，而是因为“广陵”的辱国。这“谩”字，蕴含了词人的愤激之情。
“春未老，风人切”两句，以“春未老”的激情，总收全词，把昂扬的激情与愤激的悲慨统一起来，进一步表现出词人“壮”与“悲”的感情。
这首词，在艺术上，很有特色。第一，善于把“悲”与“壮”两种相反的情调，融合一体，互相激化，互相生发，构成浑然一体的艺术境界。第二，善于把激烈奔涌的感情，一下子提起，一下又跌入，由“悲”到“壮”，由“壮”到“悲”，形成强烈的感情砥柱。第三，善于运用多种艺术手段，把词人的感情，淋漓尽致地表现出来。如“白发空垂三千丈，一笑人间万事”用夸张手法，“艨艟斗舰都容膝”用对比手法，“南共北，正”用反语手法，“想故国、高台月明”用想象手法，等等。
这首词，从结构上看，前片“悲”，后片“壮”，再由“悲”到“壮”，由“壮”到“悲”，形成感情的波澜。从感情的发展看，由个人的“悲”到的“悲”，再到个人的“壮”，再到的“壮”，互相激化，互相生发，形成感情的砥柱。从表现手法上看，或直抒胸臆，或借景抒情，或用典使事，或运用反语，或运用夸张，变化多端，感情淋漓尽致。这首词，是辛词中的又一首“悲”与“壮”的激情作品。