泊秦淮
唐·杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知恨，隔江犹唱花。
翻译：
秦淮河上的秋水荡漾，暮霭像轻纱般的舒卷飞翔。寒冷的夜色里，我停泊的船只靠近了岸边酒家。卖唱的歌女不懂什么叫之恨，隔着江水仍然在高唱着玉树花。
赏析：
这诗夜泊秦淮，在烟月迷蒙的沙岸上，诗人凭眺感怀，写出了《泊秦淮》诗。诗中先写秦淮烟水的迷蒙，夜色凄迷，寄寓了诗人对命运的关切和忧虑。后写在被绮丽繁华所包围的秦淮，从《花》的靡靡之音，诗人预感到它必将是“之音”。陈后主长期沉迷于这种淫乐之中，不理朝政，终于，诗人借陈后主的故事，表现了他对晚唐者醉生梦死，误国，即将的忧虑与关切。
这诗将历史、现实巧妙地联为一体，寓情于景，景中显情，尤其是后两句，“商女不知恨，隔江犹唱花”，一笔写出全诗旨意，柔婉之中，隐无限伤感和鞭笞。
首句“烟笼寒水月笼沙”，将轻烟、寒水、淡月、细沙四者，两个“笼”字和谐地溶结在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它以一种极其含蓄的方式，给读者描绘出了一个具有诗情画意的艺术境界，堪称绝妙。它的妙处，在于意境的创造上，此诗境界迷人，既给人以朦胧而又幽深的美感感受，又使人感到包孕其间的是滚滚的怒涛，而不是令人坠入绝望的深渊。它使读者从美感体验中，不知不觉地接受了诗人抒发的愤激之情。
次句“夜泊秦淮近酒家”，则以一种舒缓的抒情笔调，把“烟”、“寒”、“水”、“月”、“沙”诸字，巧妙地连缀成一幅朦胧的夜景，又点出泊舟地点。它在读者面前展现出，诗人放眼四望的广阔视野。言外之意，兴亡，匹夫有责，相对于在“烟笼寒水月笼沙”那种冷艳凄迷之景中，倚红偎翠地醉生梦死的商女，诗人一腔之愤再也难以抑制。
后两句，表面上是在批评歌女，而实际上是在批评者，批评座中诸公，在国事日危、将倾的当儿，不是卧薪尝胆，励精图治，而是仍沉湎于陈后主般的醉生梦死，用轻吟浅唱去的意志，用淫乐去迷惑沉醉于酒中的者。这后两句，寓托之意深，讽刺之意强，以“商女”的“不知”，反衬了“时人”的“应知”。这“时人”，当指一般能清醒地看到国事日衰而深感不安的士大夫。这些人在当时却并非在多数，他们的立场也是动摇的。因而，他们不能或者不敢坚决反对这种风气。在这种情况下，诗人只能以诘责“商女”的“不知”来抒发自己的忧思。其实，这“商女”以及“酒家”，正是当时社会风气的象征。这“不知”二字，既表现出诗人对歌女、酒家的埋怨，更多的则是对坐视祖危而不顾的者的愤激。
这诗表面是批评歌女，实际是批评者，批评座中诸公及一般达官贵人无视安危、沉湎酒色的颓靡之风。在“商女不知恨”中，诗人表达的是同一主题。
全诗表面是生怨“商女”，实际是生恨“时人”。在国事日危、将倾的当儿，达官贵人、豪绅富贾却置安危于不顾，或“恣饮作乐”，或“整冠纳”，故诗人将矛头直指“时人”，揭露鞭挞的正是醉生梦死、纵情声色的者。
这诗以“商女”为批评的标靶，实际上想说的是：这种遗忘，醉生梦死，只知灯红酒绿、不知将至的情况，在国事日衰、危机四伏的南唐，似乎已经是普遍与严重。诗人表面上是批评歌女，而实际上是指斥最高者，忘记了“国破家亡”的历史，正重复蹈那种醉生梦死的覆辙。这中间，也寄托了诗人忧愤深沉的之情。