秋浦途中
qiū pǔ tú zhōng
秋浦途中
dù mù
唐·杜牧
xiàng jiāng hán yán shàng ，
向晚寒鸦上，
tóng lái bù kàn jiā 。
同来不看花。
拼音版：
xiàng jiāng hán yán shàng ，
tóng lái bù kàn jiā 。
qiū pǔ tú zhōng
táng · dù mù
dù mù
xiàng jiāng hán yán shàng ，
tóng lái bù kàn jiā 。
译文：
傍晚时，江上寒鸦点点，同来的人都不愿留连景色，纷纷离去，只我一人来到秋浦欣赏风景。
赏析：
“向晚意适松”，这“向晚”二字用得十分工稳巧妙，为全诗定下了基调。暮色苍茫，寒鸦劲飞，秋意益发萧瑟了。首句看似纯写景，实则缘情写景，暗挑诗序，透露出一种悲凉心情，又宛如一曲低回舒缓的“前奏曲”，为一诗展开奠定了基基调。
“同来”句是写陪客，诗人信手拈来，表现了与客人“不合群”的性格。同来的人对秋浦风光无心欣赏，与诗人兴致勃勃、神情专注的神态形成鲜明对比，极写诗人对风景的迷恋。这反衬手法运用得十分巧妙，越发显示出诗人对秋浦风光的赞赏之情。
这首诗写诗人暮秋黄昏时分在寒鸦声声中的秋浦（即今安徽贵池，唐时属池州州治所在）道上所见的景色。前两句写暮景。后两句写“同来”的旅伴，看到归林的寒鸦，纷纷回家，自己却仍然要留宿于这荒野的客舍，不能回家，暗喻自己的处境和心情。
诗人在旅途中看到傍晚时江边的寒鸦，触景生情，联想到自己不能回家的处境，表现出伤离感乱的情怀。通篇语言自然凝炼，朴素无华；首句“向晚”一词，更增强了逼真感。“同来”二字，将“君”字暗暗融入，写得不露痕迹。
杜牧的这首诗为《全唐诗》所录，在“同来”句下有一注：“一作古渚泊行舟。”可备一参。与《暝色蒹葭浦》相比，二者同写途中暮色，同样显得低沉伤感，但《暝色》是以浓重的环境气氛渲染烘托，此诗却着笔简淡，只以五字直写江上寒鸦，别有。诗写“同来不看花”，实际上却是以不看花衬托看景的专注，妙在“不着一字，尽得”（《唐宋诗醇》语）。
杜牧的旅情诗，大多具有这种寓情于景、借景抒怀的特点。他的另一些旅情诗，如《旅宿》、《题旅店》、《独酌》等，也都有这种艺术特色。这些诗在描写上，或“以型乱色，以韵干声”（《诗格》）；或“错综白描法”（《唐贤三昧集笺注》引唐汝询语），在剪裁上，“半写景，半抒情”，而“极其思力之工”（薛雪《一瓢诗话》）。读这些诗，要特别注意“尽而不尽”之处。像此诗，只写暮景寒鸦，而旅人心情如何，让读者去想象。
此诗之所以“尽而不尽”，之所以产生“尽景抒情”的艺术效果，主要原因，是它在形象上、情韵上、剪裁上、含蓄上，都“尽”得十分出色，尽得十分自然。