泊秦淮
唐·杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知恨，隔江犹唱花。
【注释】
１. 泊：停泊。
２. 秦淮：即秦淮河，发源于江苏句容大茅山与溧水东庐山两山间，经南京流入长江。
３. 烟笼寒水月笼沙：这句的意思是迷蒙的烟雨，淡月的笼罩，使秦淮河的沙滩笼上了一层薄沙般的寒雾。
４. 商女：本指秦淮一带歌女，这里指当时的歌女。
５. 恨：指国破家残的遗恨。
６. 花：即《玉树花》，本是乐府曲名，这里指陈后主所作的歌曲《玉树花》。
【翻译】
迷蒙的烟雾笼罩着寒冷的秦淮河水，淡淡的月光笼罩着沙滩。夜晚，船儿泊生在秦淮河畔的酒家旁，秦淮河上的酒家，闪烁着朦胧的灯光。只听得有歌女在唱《玉树花》，那曲子如此，与这的痛苦是如此的不协调。可她们却不知，只隔着一条江，那边就是他们的家园，那边就是他们的父老乡亲。金陵的繁荣已成了过眼云烟，她们却仍在享受着歌舞升平。
【赏析】
杜牧前期别有抱负，但上并不得意，牛李争，牛僧固出其不意，死李德裕开府扬州，他只好离京远去江西、淮南节度使幕府。后来，牛，他又返京任吏部员外郎。年近四十，终以直言强谏，得，半路上分司东都洛阳，在幕后过一生。他怀抱负志，并不心甘。这种心情在他的许多篇中都有流露，如《感怀诗》：“时乎不自来，来者难与期……心断新丰酒，销愁斗几千。”又《酬张祜处士》：“南朝兴废事，不说付云烟。君入楚山深，余沉灞水边。一朝飞樽俎，功业在平川。而我在已远，因君怀故园。”这种心情也寄寓在一些著名的诗篇里，如《秋夕》、《赠别》以及这首《泊秦淮》。
这是一支寄意深远的小曲，语言清丽，寓意深刻。“商女不知恨，隔江犹唱花”，夜泊秦淮时的凄凉，旧日金陵的繁华，自许的危难，正由那一夜歌声道来。
陈后主工律诗和乐府，其作品多描写宫廷生活，内容多空泛，思想内容靡弱，据《南史·陈后主本纪》记载：“后主为人侈靡，务于供给，聚敛极多，其所费亦广，每得一句，即押官试唱，以定其工拙，于是烬极选士，唯务雕虫，亦犹南齐、梁之世也。”当时有《玉树花》之歌，其辞极美，其曲尤妙，足以拖延维持而不绝，诗人用此典借指“之音”，含有对不顾危亡醉生梦死之态的愤慨和忧虑。
花，即《玉树花》的省称。相传是南朝后主所制的乐曲，为当时新声曲调，以鼓曲为节拍，歌者以箫吹之，亦是一种流行曲调。据《陈书》记载：陈后主“制《玉树花》曲，其辞极丽，又唱新鲜于益州，女子为此曲既快，帝自起舞，益州五百里接歌女，至妆以蛾眉，高髻，白衣，牛鼻谷上舞《玉树花》，观者如堵，其曲有节奏，行接而赴节，能立部伎，倚声而歌和，更凌丝竹也。”这实际上是一种宫廷的民间舞蹈，后来成为词调。
杜牧前期别抱负，有、经济才能，欲成就大事业。但他缺少家的风度与气度，只能做个文人。他看不惯当时风气的腐化，想振兴国运，但又无能为力，因此内心矛盾，思想复杂。他亦有抱负，希望能成就一番功业，无奈又流落江湖，因此只好借古讽今，抒发感慨，成为千古绝唱。
这首诗在当时就很有名。“商女不知恨，隔江犹唱花”，更使这诗成为唐人咏史的名篇，借陈后主（叔宝）因追求享乐终至的历史，讽刺那些不从中唐衰落的教训中引以为戒的晚唐者，表现了作者对命运的关切和忧虑。
这种忧虑很沉重，他借陈后主的覆辙给者以劝喻，直接指斥者是不敢的，于是，便采取了一种怒而不发，欲吐还吞的婉曲形式。表面看来，这诗是谴责忘却、沉溺于声色歌舞的者，实际上也是抒发了作者对世风和时局的隐忧。
“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”这句的意思是迷蒙的烟雾笼罩着寒冷的秦淮河水，淡淡的月光笼罩着沙滩。秦淮河上的酒家，闪烁着朦胧的灯光。首句写景，先施展了诗人绝妙的想象，秦淮河畔夜泊，在烟雨迷茫之中水边一片迷茫的景象。这里，情景是融合在一起的。两句显得浑然一体，有迷蒙的烟雾，有淡淡的月光，有夜泊的秦淮河，有静寂的沙滩，有笼罩沙滩的烟雾月光，有临沙的酒家，有似钩的寒月。景色的描写，远近结合，动静相宜，有朦胧的醉人之意，有恰似一幅迷蒙的水墨画，使人如临其境，如闻其声，如得其情。诗人将景色的描写与人物的描写结合起来，寓情于景，借景抒情，情景交融，使景物都似乎有了感情，都似乎与诗人有了共鸣，这样，诗的境界就大大提高了。
“商女不知恨，隔江犹唱花。”商女，即歌女。花，本是乐府曲名，相传是南朝后主所制的乐曲，为当时新声曲调，以鼓曲为节拍，歌者以箫吹之，亦是一种流行曲调。这句的意思是商女不知道之恨，隔着江水还在唱着《玉树花》。诗人将“恨”这样的抽象意识与“花”这样的具体形象结合起来，用“商女”这样一个典型人物将两者巧妙地统一起来，使这两句诗产生了震撼人心的力量。
从全篇看，这诗思想内容很有深度，语言也凝炼飞动。诗人借陈后主的覆辙给者以劝喻，也表现了诗人对世风和时局的隐忧。
杜牧的咏史诗，往往以短小精悍见长，借古讽今，以小见大，别有一种深沉的历史感，这首《泊秦淮》就是其中的佳作。诗人借陈后主的覆辙给者以劝喻，也表现了诗人对世风和时局的隐忧。