琴歌
唐 李颀
主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客。
月照城头乌半飞，霜凄万树风入衣。
铜炉华烛烛增辉，初弹渌水后楚妃。
一声已动物皆静，四座无言星欲稀。
清淮晓泛杜若洲，暮夜投宿芙蓉楼。
郑女舞剑器，翩然若惊鸿。
明妃小女子，薄命异等伦。
山木苍苍落日暝，君子忧来愁独坐。
李颀的这首《琴歌》，在描写音乐的诗篇中，堪称独具特色。诗人并不拘泥于纯客观地描绘琴的音色如何美，而是着重表现听琴的感受，表现听琴时的环境氛围，从而把读者引入奇妙的艺术境界。
“主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客。”在月色皎洁、乌鹊半飞的优美环境中，主人设酒宴客，席间请客中善弹琴的广陵客奏琴助兴，这是很自然的事。但“欢今夕”三字却点出了设宴的时间——夜晚，这就为后面描写听琴时的环境气氛作了铺垫。
“月照城头乌半飞，霜凄万树风入衣。”这两句是写自然环境，既在时间上照应了第一句中的“月”，又在环境气氛上烘托了当时人的心情。城头乌鹊，霜飞树间，秋风入衣，凄然满耳，这种环境，自然会使人产生凄凉、伤感的情绪。在这种环境气氛中弹琴，就更增加了琴声的悲怨情调。
“铜炉华烛烛增辉，初弹渌水后楚妃。”这两句是正面描写琴声。前句写环境，点出了弹琴的时间——夜晚入睡之前。铜炉，指铜制的熏炉。华烛，即饰有文采的烛台。增辉，并非事实，而是诗人因听琴而感到眼花缭乱，主观上的一种感觉。后句写琴声，先写《渌水》曲，次写《楚妃》曲。“渌水”即《渌水亭》的省称，汉曲也。“楚妃”指《楚明妃曲》，即《王明君曲》，它是写王昭君出嫁匈奴的故事。
“一声已动物皆静，四座无言星欲稀。”这两句是夸张地描写琴声的巨大魅力。物，指庭院的动物。动，是震动。物皆静，连庭院中的动物都寂静无声，可见琴声多么动听！四座无言，听众都沉醉在琴声之中，连言语都忘记了。星欲稀，星星都听得入迷了，以至于星光暗淡，足见琴声感人至深。
“清淮晓泛杜若洲，暮夜投宿芙蓉楼。”这两句是写听完琴后追叙夜间乘船载着琴声归去的情景。清淮，指淮水。杜若洲，指水中沙洲。芙蓉楼，即江边芙蓉馆。这两句是虚写，与弹琴无关，但它却为下面的描写作了铺垫。
“郑女舞剑器，翩然若惊鸿。”这两句是写郑女闻琴起舞。剑器，即剑舞，是古代的一种舞蹈。郑女，春秋时郑国的女子以舞而知名，后遂以郑女作为的代称。惊鸿，即惊飞的鸿雁，这里用以形容剑器舞矫健、优美。这两句是实写，却也从侧面烘托了琴声的高妙迷人。
“明妃小女子，薄命异等伦。”这两句又转写琴声引起的联想——明妃（王昭君）远嫁匈奴，远隔万里，人地生疏，举目无亲，孑然一身，命运十分悲惨。这也是从侧面烘托琴声。
“山木苍苍落日暝，君子忧来愁独坐。”这两句又转作正面描写，写琴声感人肺腑，令人陶醉。苍苍的山木，苍茫的落日，暝暗的天地，烘托了君子（指琴的主人）因琴声而触动忧思，独自伤神，愁坐不寐。
这首诗写听琴，没有停留在直接描写琴声的本身上，而是通过对听琴环境气氛的渲染，对琴声效果的夸张，对琴声含义的联想，以及听众反应的描写等，多侧面、多层次、多角度地表现了琴声的美妙动人。诗的结构曲折委婉，别有情致；表现手法灵活多变，既有正面描写，又有侧面烘托；既有实写，又有虚写；既有景物描写，又有人物心理描写，从而增强了诗的形象性和艺术感染力。