渔歌子·西塞山前白鹭飞
唐 和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
这首词开头两句写垂钓的地方和季节。这句说的是：西塞山前，白鹭翩翩，空中有几对白鹭鸶在自由飞翔。从上句的一个“飞”字，顿觉大自然勃勃生机，但景中有画，画中有景，大自然的美与词的美和谐地交融在一起了，令人拍案叫绝。白鹭翩翩起舞，自由自在，那种安详的神态，实在动人不已。
而词人竟舍不得回去，足见这里的环境之美，生活之美。
起句的一个“飞”字，极富韵律感。运用“飞”字，点出了秋高气爽，空气澄净，景物明朗，为下文的描写，作了很好的铺垫。
“桃花流水鳜鱼肥”顺上句而来，词人在浮现出来“西塞山前”美好的景物后，干脆利落地出此一句，既回应了一、二句中的山和水，又承转了下两句的渔翁。这两句表面上看来，似乎多占了一笔笔墨，但“文章本自成风韵”。白鹭自由飞翔，不仅给“山前”装饰了一番，使“西塞”山明水秀，空中地下相应生辉，而且为渔翁的出场，铺平道路，把渔翁的形，渔翁的生活环境都写出来了。
接着，词以“青箬笠，绿蓑衣”这句久传于世的佳句，将渔翁的形象展现在读者面前。这两位渔翁，在斜风细雨中，乐而不归。
玩味词意，这位“斜风细雨不须归”的渔翁形象，无疑是作者自己本色的写照。据《新唐书·和传》载，这位“不食其禄，扁舟独往，游江湖去”的士子，浪迹江湖，与渔樵为伍，体现了作者不慕权位利禄的高洁清高之志。
这首小令，通过写山前白鹭飞，桃花水肥和戴箬笠，披绿蓑的渔翁形象，表现了渔家生活，给人以洁美而富有诗意的美的享受。“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”，是这首词的点睛之笔。这首词构思巧妙，飞动，是一幅用诗写的山水画，同时又是作者自己的一种心境写照。
首句“西塞山前白鹭飞”，点明地点及山前的白色水鸟。次句“桃花流水鳜鱼肥”即地点眼前风物，桃花盛开，江水猛涨，鳜鱼正肥，这是钓者的好季节。所以“斜风细雨不须归”了，这个“归”字传神，归又如何，不归又如何，两种情景均可，悉在作者的选择与妙悟之中。
词里除了真实地描绘出江南水乡的美丽画卷外，还传递出诗人热爱生活、热爱自然的盎然。
唐天宝（742～756）年间，和两次举进士不第，遂“泛舟江湖以终”。这位生性傲岸，自得其乐且又嗜酒如命的名士，常携酒、渔具、丝纶，浮三江，泛五湖，“尽山水之乐，自适其志”。他的生活，如同“鸱得腐鼠，鵷鹄得秋食”一般，随遇而安。他既是一位高吟“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”的诗人，也是一位“一钓竿，一浮泠，一蓑衣，一笠子，一舴艋船”的钓徒。
他的“乐”是顺乎自然的，是一种返朴的本真之乐。而此词（原应是一组，这里只选一首）如任何一幅画，都有它的“诗眼”。此词“诗眼”就是“斜风细雨不须归”。
张氏“以垂纶为事”，但钓而又“不须归”，为一“乐”字，这充分说明，此翁是一个热爱生活，热爱自然的“钓者”，是一位“使鹈径寸，操瓠犀，入汉川，戏清流”的“渔父”，也是一位“身居江海之上，心在魏阙之下，钓台临渊，不在匕笠”的“隐者”。故此，这首词及所表现的生活，与“独钓寒江雪”的柳宗元是迥然有别的！