月近人
原文：
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，月近人。
译文：
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野中远天的低树仿佛触手可及，江水清澈，俯看明月与人更亲。
《宿建德江》是唐代诗人孟浩然的代表作之一。这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅异乡的孤寂、惆怅及愁绪难平。
此诗前两句为触景生情，后两句为借景抒情，描写了清新的秋夜，突出表现了细微的景物特点。全诗淡而有致，含而不露，自然流出，给人以清淡的感觉。
“宿建德江”，诗题中的“建德江”，即指“新安江流经建德一带的江段”。这条江在安徽境内，是东晋诗人檀道济“泛三江（指新安江、富春江、钱塘江）泛五湖（指太湖、巢湖）”的路线所经，是南北朝时期文学家江淹“夕泛乎阳洲，夕凌乎玄濑”的地点，也是当代“新安江-钱塘江”的游艇航线。诗人在船中所见所思，不妨看作是江南水乡的一幅“秋江暮色图”。
第一句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船、系缆的意思；“烟渚”，是指江中雾气笼罩的小沙洲。这一句的意思是：把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲边，一种寂寞孤独的情绪流露出来。
第二句“日暮客愁新”中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停泊。诗中的“愁”，主要是指羁旅之愁，因为诗人长期飘泊在外，对建德江一带的无名小洲当然不会有感情，不可能会恋泊，泊而思家，渐生“客愁”，也是很自然的。
“客愁新”的“新”意义何在？宋人罗大经（1186-1242）《鹤林玉露》解说得很精当：“盖‘客愁’之意所以深，更无一语道着，而意在言外，谓之深曲可也。”这个“新”字下得尤为奇妙。此日暮怀新愁又不同于彼日暮怀新愁，也就是说，他并不是每天都有“愁”，至少在这一天之中，而只是在“日暮”之时，才感到“愁”。
“愁”因夜而生，因日暮而生。如果去掉“日暮”，则“客愁”便显得抽象，有了“日暮”却大不一样。作者把“客愁”与“日暮”联系在一起，便产生了具体的时间感。日暮，本来容易令人感到寂寞，又使人想到归家，季助此情，愁思百端，自然“客愁新”了。可以想见，此日暮时刻，舟中之人面对野旷天低，树高，清月近人，情感尤为复杂。
第三句写“野旷天低树”，诗人站在船头，极目远眺，原野中绿色的树木、枝叶扶疏，远近高低错落有致，一直延伸到远处与天边相接，显得天地间都是绿的。
第四句写“月近人”，因为“野旷”，所以“”，“江水清”是因为天空倒映在水中显得清澈，更因为“人”是站在船头，眼前的“江”是近处的“江”，所以“月近人”。
人愈是感觉自己的孤单，愈是�觉得月亮也是“近人”的——它和你那么近，和你那么亲。并且，这“江”，绝非只有作者脚下的江，而是自作者眼前的江，到野外的江，直向更远方伸展的江。而“月”，也绝非只有诗人眼前的月，而是自作者眼前的月，到野外的月，直向更高处、更远处伸展的月。
诗人在小船停泊的地方吸气、抬头、举目、远眺、凝神细辨，看到了“野旷天低树，月近人”的情景，生发出清寂闲逸的兴致。人，能在静默中对存在进行欣赏的，这似乎是很美的。诗中那层出叠起，变化无穷的意境，又正是这“人在画图中”的欣赏力所造就、所体现。
全诗写来，情那么浓，景那么真，理那么深，意境那么美，真所谓“篇法之妙，如泼水于环堵之内，点点皆成纹理”（《艺概·诗概》）。