水龙吟原文
晋张炎《水龙吟·为亡姬赋雪梅》
天中飞下琼花，青瓦结霜冰溜。盐梅空老，一丘黄土，只骑孤凤。冰绡靓妆，水沈横笛，绿琏。叹江头路远，片时风信，楚江空，妆点春文。
侧见落梅如雪，吹向夜深寒里。自怜幽意，三花玲珑，曾赋琼枝。软红不管，上林深处，倚阑看处。是元龙楼第，玉箫声碎，倚阑干久，泪花盈袖。
水龙吟翻译
天上飞下美丽的雪花，青瓦上结着霜冰。她虽已逝，但品格犹存，如今只余一抔黄土，只有她骑着的那只凤凰。她就像冰绡一样美丽，用沉香木制成的笛子，绿琏（可能是指一种乐器）中她曾留下美好时光。可叹她离我而去，江头路远，片时风信，楚江空，只有梅花装点春天。
侧见梅花如雪，在夜深寒里。我怜悯她幽意，曾赋琼枝。软红不管，上林深处，倚阑看处。是元龙楼第，玉箫声碎，倚阑干久，泪花盈袖。
水龙吟词牌格律
水龙吟，词牌名。又名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”。双调一百零二字，前段十句四仄韵，后段十句五仄韵。以苏轼《水龙吟·似花还似非花》为正体。另有双调一百零二字，前后段各十句、五仄韵等变体。代表作品有苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》、厉声教《水龙吟·咏》等。
此调声情俱全，为婉约、豪放之可交用之调。前段起句与结句，以及过片处，宜用对仗。前段第二句宜用叠句。后段第二句宜用领字。此调亦可用以“赋情”、“抒情”，其声情之表现，皆极顿挫沈郁。此调之叠，有二字、三字、四字之不同。
水龙吟为慢词长调，宜用铺叙手法，前段多写静态，后段多写动态。水龙吟的句式，以长短不一的七字句为主干，又大量熔铸了长短不齐的四字句、五字句、六字句和八字句、九字句等，参差错综，时整时散，时疏时密，时快时慢，时高时低，时扬时抑，使全词显得气势雄放，音律谐婉，既极顿挫沉郁之致，又兼缠绵悱恻之情。
水龙吟的平仄格式，以平声苏东坡《水龙吟·似花还似非花》为定格。此词全篇共十一个七字句，第一、四、五、八、九、十句平仄完全相同。第二、三、七、十一句平仄也相同，只是平声韵脚有上、去、入声之不同。第六句和第十句上片两句及下片结句，平仄则各不相同。
要点掌握
1. 句式与韵脚：掌握水龙吟的句式特点，即长短句交错，以七字句为主干，并融入其他不同长度的句子。注意平仄和韵脚的变化，确保在创作时遵循这些规则。
2. 铺叙手法：水龙吟适合使用铺叙手法，通过详细的叙述和描绘来展现情感或描绘场景。在创作时，可以借鉴这一手法，使作品更加生动和感人。
3. 情感表达：水龙吟在声情上顿挫沉郁，既适合表达深沉的情感，也适合抒发缠绵之情。在创作时，要注意情感的表达，确保作品能够触动人心。
4. 结构安排：水龙吟在结构上，前段多写静态，后段多写动态。在创作时，可以根据这一特点来安排作品的结构，使作品更加有层次感。
5. 借鉴经典：多阅读经典的水龙吟作品，如苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》等，从中学习创作技巧和表达方式，为自己的创作提供灵感和借鉴。
通过以上要点的学习和掌握，相信你可以在短时间内掌握水龙吟词牌格律的精髓，并创作出优秀的作品。