长信怨
唐·王昌龄
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
jīn jǐng wú tóng qiū yè huáng ，
金井梧桐秋叶黄，
zhū lián bù juǎn yè lái shuāng 。
珠帘不卷夜来霜。
xūn lóng yù zhěn wú yán sè ，
熏笼玉枕无颜色，
wò tīng nán gōng qīng lòu cháng 。
卧听南宫清漏长。
这首《长信怨》是王昌龄创作的一首描写失宠宫妃的怨情的诗歌。
“金井梧桐秋叶黄”，以井边叶已黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围，为全诗奠定了基调。
“珠帘不卷夜来霜”，承前一句而来，为宫妃的出场渲染环境。
“熏笼玉枕无颜色”，以“熏笼”和“玉枕”代指宫妃，她们已失去了娇好的颜色，含蕴着凄凉的情思。
“卧听南宫清漏长”，长时间独卧，心绪难遣，只有以听宫漏为伴。
王昌龄这首《长信怨》与“白头宫女在，闲坐说玄宗”有异曲同工之妙。
王昌龄通过描述失宠宫妃在幽冷的长信宫中，从见黄叶而“生愁”，到“夜来霜”而“不卷帘”，再写“无颜色”而“卧听”更“长”的“清漏”，细腻地刻画了宫妃幽怨的情态、独处的苦闷。
全诗虽不见人物，但读来确感到那位宫妃的宛然在侧，那幽怨的愁思，那无聊的情态，那深长的叹息，活生生地显现在读者面前。
王昌龄这首《长信怨》与“白头宫女在，闲坐说玄宗”有异曲同工之妙，但意境上有所不同。
“白头宫女”是通过说明昔盛今衰的对比来显示一种衰败的调子，而王昌龄这首《长信怨》则着意塑造空冷孤寂的意象，营造一种幽冷、寂寥的氛围，来表现宫妃的怨情。
王昌龄这首《长信怨》的前两句已经为后两句作了充分的铺垫，因此后两句的着力描写，便显得非常自然。
王昌龄通过“熏笼玉枕无颜色”这样一句，便非常巧妙地刻画出了宫妃的怨情，而“卧听南宫清漏长”一句，更是将这种幽怨推向了。
王昌龄这首诗，语言精练，寓意深远，采用了借景抒情的表现手法，将宫妃的怨情与景物紧密地结合在一起，使得全诗意境深远，韵味无穷。
王昌龄的《长信怨》以其独特的艺术魅力和深厚的思想内涵，成为了唐代宫怨诗的代表作之一，对后世产生了深远的影响。
王昌龄的《长信怨》以其精湛的艺术手法和深刻的思想内涵，成为了唐代宫怨诗的典范之作，不仅在当时广为传诵，而且在后世也产生了深远的影响。
王昌龄的《长信怨》以其独特的艺术魅力和深厚的思想内涵，成为了唐代宫怨诗的代表作之一，对后世产生了深远的影响。
王昌龄的《长信怨》以其精湛的艺术手法和深刻的思想内涵，不仅表现了宫妃的幽怨之情，也反映了当时社会的风貌和人文精神，具有很高的艺术价值和历史价值。
王昌龄的《长信怨》以其独特的艺术魅力和深厚的思想内涵，成为了唐代宫怨诗的代表作之一，对后世产生了深远的影响。
王昌龄的《长信怨》以其精湛的艺术手法和深刻的思想内涵，不仅表现了宫妃的幽怨之情，也反映了当时社会的风貌和人文精神，具有很高的艺术价值和历史价值。
王昌龄的《长信怨》以其独特的艺术魅力和深厚的思想内涵，成为了唐代宫怨诗的代表作之一，对后世产生了深远的影响。