滁州西涧
唐 韦应物
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
春潮上涨，春雨淅沥，西涧水势顿见湍急，荒野渡口无人，一只小船悠闲地横在水面。
此诗写的虽然是平常的景物，但经诗人的点染，却成了一幅意境幽深的有韵之画。表现了诗人那种淡泊的处世态度，不受俗羁绊的高洁作风。
此诗以诗人山水诗的典型风格，语言上明白如话，叙事、写景、抒情浑然一体，渲染出山涧水滨的幽寂、清冷的氛围，带有浓厚的主观感受。以情写景，以景抒情，情景交融，既富含理趣，又不雕琢斧迹，清新自然，无韵之韵，正如清代田雯谓“应物诗，高雅闲淡，有出尘之味”（《古欢堂集》）沈德潜称“韦公诗，韦、孟后一人而已”（《说诗晬语》），也是十分精当的评论。
诗的前二句“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”是说：傍晚下雨潮水涨得更急，郊野的渡口没有行人，一只渡船横泊河里。这“春潮带雨”也好，“野渡无人”也罢，固然是作者眼前实景的描绘，但其中何尝不寄寓着作者对生活于朝市之中动辄得咎、毫无余裕的忧惧与厌恶呢？所以此联可不仅仅是作者对自然景色的客观关照与描绘，它同时也揭示出诗人心灵的寂寞与烦闷——这“急”也急在诗人心头，这“横”也横在诗人心中。
的确，心情的焦虑与无奈在整首诗中都是存在的。诗人初来滁州，大概是由于同幕僚们不太投合，所以心情抑郁。在诗中，水急舟横，无人过渡，暗渡诗人内心不得志的仓皇之情。所以此联并非全是写景，它还寄寓了诗人当时怀抱方能领悟。所以此联并非全是写景，它还寄寓了诗人对自己怀才不遇的忿懑和思而不见用的忧伤。
后二句在一般情况下读者似乎也能领略，古今诗评家曾一致称赞这两句“以俗为雅，贵在通俗而风调高绝”。诗人运用“急”与“横”相对比，有意地构成一种违常背道的情景，借这些情景含蓄地表示出作者感受不常的人生态度，即所谓“蕴藉”（《唐贤三昧集笺注》引徐增语）。这在唐人的山水诗中也是不多见的。
看“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”二句，不禁使人联想到《江雪》中的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”和柳宗元的“独钓寒江雪”，然而在境界上却有大区别。《江雪》中的“舟”，钓者的行为是静止的，钓者于严寒中独钓的执着、孤独与高洁，实际上也是诗人柳宗元自己的内心世界的写照。《渔翁》中的“舟”，渔翁的行为也是静止的，他在“岩潭”上“垂钓”，显得悠闲自在，诗人在这里是否也融进了自己的感情呢？读者不妨自己去猜测。而“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”二句，却带有明显的动感，所描绘的诸种景物，是动与静的有机结合。
“急”衬“横”，动中有静，静中有动，以动衬静，以实写虚，形象生动，别有，虚实结合，余韵无穷，耐人寻味。那如潮的春水，急促的雨点，喧闹着把夜幕推向前方，把野渡推向远方，把一叶兰舟推向水天相接的地方，成为视野中的一个凝固定格的特写，虽然诗题是“西涧”，但所描绘的不尽是此处的景象。
“春潮带雨晚来急”，在近处，是急潮冲击岸边的声音，水上舟自横的感觉；在远处，是急潮将雨带起的烟雾。近景处、远景处、视听里、感触中，皆在此一“急”字中，真所谓“全而不乱，真而不朴，华而不枝，有自然至文之妙”（清·薛雪《一瓢诗话》）。
“野渡无人舟自横”呢？无人，显示出野的荒僻，舟的横，又进一步点出野的，这就是一种纯真自然的美。
此诗前两句所写虽各有侧重，但都是围绕景物的动态与静态来展开，这样一急一横，一动一静，以动衬静，以实衬虚，这种相得益彰的艺术效果，使诗在保持流动感的又不失于诗人悠闲宁静的和谐一致，使人感到既是动的又是静的，充满诗情，韵味无穷，那水急舟横的景象，蕴一种蕴藉隽永的美的。
此诗以诗人山水诗的典型风格，语言上明白如话，叙事、写景、抒情浑然一体，渲染出山涧水滨的幽寂、清冷的氛围，带有浓厚的主观感受。以情写景，以景抒情，情景交融，既富含理趣，又不雕琢斧迹，清新自然，无韵之韵，正如清代田雯谓“应物诗，高雅闲淡，有出尘之味”（《古欢堂集》）沈德潜称“韦公诗，韦、孟后一人而已”（《说诗晬语》），也是十分精当的评论。
“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”是历来为人们所乐道的佳句。然而人们多只着眼于前句，而以后句“野渡无人舟自横”来比喻作者不在其位，不得其用的。这固然有理，但似乎还没有把全诗的意思尽显出来。
其实，这“急”也急在诗人心头，这“横”也横在诗人心中。因为朝中的重臣们各怀私心，，尔虞我诈，夺利，以至于忠邪不分，朝政混乱，作为自己，尽管你竭尽全力，尽忠职守，但总是无法赢得应该得到的回报和地位。所以此时的心情是很郁闷的，急切的潮水和横在水中的小船，正是诗人内心感受的写照。
诗人这时毕竟还没有脱离，他的心情也不是十分绝望的。因而诗句中还是流露出一种希冀，还是一种动态，还是一种力量。
全诗以兴味长远的二句终篇，余韵不尽，疏淡的笔调，浓郁的情思，融合无间，含蕴极富，为唐诗中一杰作。
“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”，由远而近，由急而缓，潮水上涨，舟横渡口，似乎“无所为而为之”，近乎自得其乐的情境，使整个画面充满了诗意。
一张一弛，急缓相间，动静相宜，变化有致。诗的结构严谨，一、二句分写“水急”与“舟横”，其间用“春潮带雨”和“野渡无人”衔接，二句虽分写却一脉相通，浑然一体。
诗前两句在“野渡”上即景生情，以“急”寓下而不定，以“横”字侧面烘托出舟的暂系与船的无所依靠，再加上急雨、潮声，进一步烘托了船横在渡口时的情景，由此可以读出诗人面对急雨潮声时，心情的急遽不安，第三联则集中笔力，大笔涂抹，尽力渲染，是把上联的具体内容加以形象化和戏剧化，如同将第二联所写的情景拍成照片，突出“水急”与“舟横”的强烈对比。第四联，对第三联的内容起了一个收束的作用，在“水急舟横”之后，用“无人”与“自横”相照应，使画面显得更加完整。
全诗虽然都是写景，但诗人“以动破静”，用极为生动的形象，不用一典，不用一词，纯粹以白描和叙写的手法，再现了西涧的急流、春潮、春雨，以及野渡、无人、孤舟。这样，诗人在表现他“恬淡幽闲”的心境时，又显得那么执着、浓烈、深挚，用“急”与“横”相对比，有意地构成一种违常背道的情景，借这些情景含蓄地表示出作者感受不常的人生态度，即所谓“蕴藉”（《唐贤三昧集笺注》引徐增语）。这在唐人的山水诗中也是不多见的。
此诗以情写景，以景抒情，情景交融，既富含理趣，又不雕琢斧迹，清新自然，无韵之韵，正如清代田雯谓“应物诗，高雅闲淡，有出尘之味”（《古欢堂集》）沈德潜称“韦公诗，韦、孟后一人而已”（《说诗晬语》），也是十分精当的评论。
韦应物的山水诗大都写得很幽静，甚至不免有些冷落了。但这一首，却表现了一种悠闲恬淡的情怀，令人读之仿佛与诗人一起欣赏这一幅迷人的山野风景画，从而仿佛感到心灵的纯净与升华。