自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，这是宋代著名词人秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》中的两句词。此词上片从暮春之景讲起，采用拟人手法，融情于景，寓意了词人深深的哀愁。下片承前词意脉，继续从哀景写入，进一步抒发词人面对哀景的愁思。全词写景鲜明，抒情真挚，语言浅近，读来委婉动人，余味无穷。
起首二句“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋”，首先点明，这是春尽花谢、绿肥红瘦、寒气袭人的时节，为全词奠定了基调。在这样的节候里，人往往心绪不宁。而“小楼”又是那么藐小、琐碎，更加令人意志消沉、心情苦闷。于是词人便“无限事，欲语还休”，觉得有满腹心事，实有呼之欲出、一吐为快之势，可是又“未语先垂泪”，显然是一腔愁情难以诉说，只好闷在心里。这种难以言表的哀痛，只好求助于醉梦。因为“醉后不知天在水，满床清梦压鲈鱼”（甚且连清醒时的捕鱼生涯也抛开了），正见出词人心事之沉重。
“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。”这三句，乃是全词最精彩之笔，也是历来为人所称道的名句。作者善于运用象征手法，营造“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”的意境。他眼看飞花飘零，细雨连绵，满目都是伤春凄凉的景色，心中涌起的是忧时感事、身世飘零的无限愁情。“自在飞花”与“无边丝雨”，一任情感奔涌，恣意书写心灵深处的感受，故能“似梦”、“如愁”，亦真亦幻，亦实亦虚，笔意纵横又神完气足。作者将梦、愁这两种本自抽象的情致“物化”、“美化”了。飞花和梦，丝雨和愁，彼此相类，而且原非一物，却偏又出一个“轻”字和“细”字将它们联系起来，似乎飞花能感知人的梦，丝雨能纠结人的愁，这就把感情与景物融于一体，以飞花和丝雨为载体抒写出梦与愁的深切感受。
“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，梦是轻盈的，花是飘忽的，它们都自在地飞，一似梦，一似愁，本来就具有某种虚妄的性质。加上飞花梦着行人的轻，细雨更惹起行人的愁，两者虽各有属性，但一经“轻”与“细”两字的连接，就都在不知不觉中成了游子的主观情感的化身。此句最妙之处，还是情与景的浑然一体。“飞花”和“梦”彼此相类，都是轻飘、飘忽的，所以以“轻”来连接，也符合它们本身的自然属性。“丝雨”和“愁”也彼此相似，都是细长、绵长的，以“细”来连接，同样十分妥帖。
整首词通过作者暮春时节登楼远眺所产生的“无限事”的愁情与“未语先垂泪”的凄凉心境的生动描绘，表达了作者心中深沉浓重的愁情。上片写伤春怀人的情景，下片写伤别念远的情景，全词以“无限事，欲语还休”为转折，将伤春怀人与伤别念远融为一体，词意含蓄蕴藉，又极为缠绵悱恻。词中虽含凄苦之情，但却不见悲戚之语，而只于字里行间，蕴蓄着一种惆怅、凄迷、抑郁、轻柔之美。