“被荷裯之晏晏兮”出自《楚辞·九辩》。
《九辩》是战国时期楚国浪漫诗人屈原的作品。关于篇名之“辩”字，王逸认为是“辨”之误，即“变”；朱熹则认为是“辩”，是“辨论”之意。而现代学者一般仍用“辩”。就内容而论，全篇可分为三部分：一、自序；二、分述；三、卒章。
一、自序部分（第一段）
诗人自序所述，似为“失恋”中的失恋。他首先为秋天到来而兴起的悲愁发了一通议论。他怨恨大自然的不平之道，为什么使令万物呈萧瑟的秋天与少阳的春天相反地盛行起来，使景物遭到，使“丽锦”似的芙蓉正凋落，使“皓哲”的蝉正哀鸣。为什么秋气这样盛酣，怫然（愠怒的样子）触忤（逆）着人心，使人心情悲伤呢？诗人用“兮”字作句间语，使每一韵都自然地分成两节，又使每一节都自然地构成一联，在音韵上形成和谐的节奏。
二、分述部分（第二段至第十四段）
这一部分，诗人用带有特征性的自然景物和动物，以比兴手法，层层深入地展开自己的思想感情。
1. “悲哉秋之为气也”一段，是对“悲秋”主题的第一次反复，但字句间略现变化。
2. “兮自从秋之为期”一段，则承上启下，将笔锋折入对“悲”的溯源上，把秋天与“孤客”、“时运之不济”联系起来，反覆申说“廓落兮羁旅”、“去远兮家乡”、“超遥远兮道迷”、“去容臭兮遑遑”等种种悲苦，都由于“悲秋”引起。
3. “憯凄增欷”一段，对“悲秋”进一步发挥，以“廓落”、“憯凄”等词，概括了内心活动，以“廓落兮羁旅”、“憯凄增欷”等句，了外在环境，内外相激，使悲愁更深化了。
4. “兎（蝉）微兮振翅”、“野萧条兮极目”等段，以蝉的哀鸣、风的飘忽、鸟的啁哳、树的萧瑟、水的泛滥等，继续展开悲秋的主题，使悲怆的气氛更浓了。
5. “皇天平分四时兮”一段，对“悲秋”作概括性的，指出秋天与春天同样有“露叶”与“改翠”，“飘黄”与“坠露”等景色，为什么“春天”是那样令人欣悦，而秋天却是这样令人悲怆呢？
三、卒章部分（第十五段至最后）
这一段，诗人用“冯（凭）兮忽乎，聊逍遥兮昌慶（乐）”两句，表面上故作达观，实际上却更显露了无法解脱的忧愁。接着，他“折初识（繁）桂兮，续旧游（香）”两句，想求得片刻的安慰，但“结荃（蕙心）兮葺（修理）墙”，却只能更引起“终长别”的悲哀。于是，诗人用“去诼（诟）兮以离尤（怨）”两句，结束了全篇。
《九辩》是屈原的代表作之一，也是我国最早的抒情诗之一。它虽属“骚体”，却突破了四、六句“对偶”的严格限制，用“乱辞”的方式，于“对偶”中仍“时以三、四、五、六、七字句，夹其间、变其调”（王夫之《楚辞通释》），使全篇“如泉流归海，回环通首，有尽而不尽之意”（吴瞻泰《九辩·序》）。在“对偶”上，除了“乘舲（船）兮蹇（迂曲）顾”、“鸟躁（飞）兮一去”等句外，一般都用双句，在双句中又往往用“兮”字作句间语，使上下两句联成一个整体，在整体间或顺延（如“窃独悲其志兮，览乎遇兮玄方”），或反衬（如“憯凄增欷兮，薄志（意）忳（郁）懣（闷）兮”），或反复（如“何憔悴而志（音近“志”）勤兮，节（操）概（大）而见（现）修兮”），在反复中或正意（如“何独乐兮我心”）或反意（如“岂余心之可惩”），从而大大增强了抒情性。
关于《九辩》的写作背景，主要有两种说法。一种说法认为是屈原所作（东汉王逸《楚辞章句·九辩》序），梁启超则认为是“屈子之徒宋玉之所作”（梁启超《屈原研究》）；另一种说法认为是宋玉（或景差）所作（汉王夫之《楚辞通释·九辩》序，近人蒋骥《山带阁注楚辞》等）。但即使不是屈原所作，在《九辩》中，也处处可以看到屈原的思想和艺术风格。
《九辩》在楚辞中属于中长篇，其结构严谨、文字华美、情思深广、抒情悲怆，有相当高的艺术成就。从“悲秋”的主题看，它显然受到宋玉自身遭遇的暗示，但诗人在诗中已突破“悲秋”的局限，将“悲秋”与“悲生”、“悲己”联系起来，并将“悲己”的内容、感情融化在“悲秋”的描绘中，从而扩大了“悲秋”的题材内容，深化了“悲秋”的主题，并给后来许多诗人提供了将“悲己”与“悲秋”结合起来的创作模式。