迟日江山丽
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
【翻译】
江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的。燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
“迟日江山丽”首句用赋的手法，描绘了在春光照耀下，浣花溪一带明净绚丽的景色。诗人以“迟日”突出春之“丽”，并用浓彩的笔墨加以点染，给人以春日阳光洒满大地的感觉。次句则生动地描绘了春风拂动，百花盛开，到处散发阵阵花香的情景，令人陶醉。
三、四句对仗工整，除“泥”与“沙”颜色一湿一干不相类外，其它字都相对，意谓：春日冲融，泥土潮湿而，燕子正繁忙地衔泥筑巢，亦不见其衔得多少，却给人一种各处筑巢育雏的生动感；春日冲融，日暖沙温，鸳鸯静睡沙上，也是觉得如此安适自在，还是一种动态的描写。从首句的“迟日”到三、四句的“泥融”“沙暖”，从动物到植物，这春天可以说是生机，充满诗情画意。
诗人将前两句所写之景摄入诗画，为后两句的描写提供了广阔的时令背景。后两句则运用设问的手法，用拟人化的手法写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎也去体会春日的阳光、去感受春日的暖沙、去体验刚刚开始的春泥的潮湿，从而进一步表现出开始时仅仅从宏观的意念中仿佛感受到的春日，此刻被转换为具体的形象。结尾两句充分发挥了作者“点”与“染”的巧妙手法，在“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”的“点”染之后，以“泥融”、“飞燕”、“沙暖”、“鸳鸯”来“染”结，既突出诗人对春日自然景物的感觉印象，又将诗人本身从“迟日”而来的怡悦之情充分地表现出来。好的诗篇，往往情景交融，不能截然分开，王诗也是如此。
全诗平白如话，却极为得体，也极富飞动之感。诗人以“迟日”突出春之“丽”，以“生花”状“香”，决非为作诗而造词，而是如我们所说的“文章自然，繁简不当，皆足以尽妙”。
此诗两联四句，却一格28字，同属对仗，可谓“八句皆对”，装饰之美，文采之盛，为杜甫诗中之所罕见。就宋人论诗好好发难点的脾性而言，如此“老杜”大概又会被讥为“不避重三复四之诮”了。但后人读此诗，却并不会引此而生厌，仍然欣赏其“工”，欣赏其“好”，绝无弃捐之憾。
此诗两对的妙处，不在对得工巧，而在诗意自然。充当诗联的“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”，其“意”并非专指“泥”与“沙”。诗所赋予的“意”是能使人由此而联想起那和煦的春光，给人以泥土之香、阳光之暖、鸳鸯之闲舒适恬的感觉。假如说春光是“此恨无关卿薄幸，上阳宫里玉轮迟”，那么，此诗之“意”，便是上阳宫里那一轮“迟日”所给予的。
此诗虽写于安史之乱时，但面对乱离颠沛，诗人并没有感到沮丧与绝望，而是以一种朴实鲜明的笔调细腻地描绘出春天日光的温暖、泥土的芬芳、花草的、鸳鸯的和乐，一派旖旎的春日景象。
就诗而论，表现春光的美景，文字细腻，格调柔和，很有些“微吟可当皋兰些”的韵味。
再说此诗平白、易懂又有弦外之音，使人读之如亲临其境，仿佛是在一砖一瓦、一草一木中与诗人“同呼吸，共感慨”，自然会萌生一种乐而不淫、哀而不伤的中和之美。
且将此诗与李白之《春思》相比，李白诗虽亦写春，但“燕草如碧丝”是直言其草，“春思”也是直露其情，写来虽直朴，却少含蓄、深秀之致，所以虽也是好诗，却失之浅露，不及杜诗之深蕴。
全诗对仗精工，且都“借对”，如两联分别借“迟日”、“春风”之名，使得两句在意义上几乎各无联系。“迟日”得“长”字之意，“春风”有“暖”字之态，却非意义完全对应。此是出于诗词义理的对，为了突出意义上“丽”字，而“丽”字需与迟日、春风结合方能表现景色的特点，因而并不呆守意义对。
尤其“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”一联，即景寓情，被前人称为“妙绝古今”。
从上述分析可以看出，此诗虽写景，却亦映照出诗人审阅江山时的惺松愉悦之情。诗人将物情、人事和法理熔于一炉，又都能以形表、以理趣显，且反复运用“借对”，更是平添了腾挪变化之美，难怪乎纪晓岚赞其“丽景如画，其谓实擅胜场”。