踏莎行
宋 寇准
春色将阑，莺声渐老。红英落尽春梅小。画堂人静无人到，垂帘独坐空回首。
两地离愁，一尊浊酒。晚风残照西南楼。梧桐夜落金井霜，冷落空阶孤影瘦。
《踏莎行·春色将阑》是寇准的一首名词，在《情深似海——寇准词话》里，特别推荐了这一首，并说：“此词之上片，直抒胸臆，下片宕开，从对面着笔，更觉情致婉曲，柔肠百转。”
这首词上片，首二句写暮春残景，首句“春色将阑”，便是说春天马上就要过去了。“春色将阑”，可见此词是写于暮春时节。次句“莺声渐老”，写莺啼声也听来带着凄老之感。以上两句从“色”与“声”两个角度写暮春景象，而且用“将阑”、“渐老”这样感彩一致的词语，便使景中带上几分伤离愁别的意味。三、四句“红英落尽春梅小，画堂人静无人到”，点明这残春景象所赖以存在的空间是“画堂”，进一步点明这残春景象所赖以存在的时间是“人静”的时候，从而把境界推向“空寂”的层次。于此，词人才以“垂帘独坐空回首”一句，直接抒发出离情别绪。在“空回首”之前，用“垂帘独坐”四字来刻画其独坐之静与独坐之久，便更见出“回首”时的凝重之情。
下片，先以“两地离愁”承上片“空回首”之“回首”而来，以“一尊浊酒”启下片“空回首”之“回首”而去。这两句是整个下片的枢纽。上承“回首”而回首内容，下启“回首”而展开回首内容。此词之“两地离愁”，显然是指词人与所爱的人分离两地，彼此都尝到离愁的滋味。此词所谓“一尊浊酒”，当是指词人独饮遣愁。词人之所以独饮，是为了消释离愁；之所以独饮而无效，是为了以反衬离愁之深。
过片“晚风残照西南楼”，是词人“空回首”所见之景，既是景语，也是情语。既是写物，也是写心。从景看，晚风吹拂，残照映楼，这景色已够萧索，而“西南楼”则更暗示着行人即将去远方。从心看，这又是即将离去的行人或守楼词人所见之景，则此景与离愁相关联。此句虽未用任何离愁的词语，而离愁之深已和盘托出。
结拍“梧桐夜落金井霜，空阶孤影瘦”二句，从时间看，紧承“晚风残照”而来，从空间看，紧承“西南楼”而来。此二句，既写物，也写心。从物方面看，此二句写夜深了，风大了，霜重了，竹梧叶落个不停，阶下空无一人，只有竹梧叶落之声，阶下一片瘦影。从心方面看，此二句写守楼人所见之景，正是守楼人之心，守楼人孤栖独宿，所见到的只是夜风吹叶声，竹梧瘦影，见到此景，守楼人更是体瘦心枯了。此词结处之“瘦”字，既写守楼人身体之瘦，亦写守楼人心情之枯，守楼人之所以“瘦”，是因为离愁之深重，离愁之深重，是因为两地离愁，独饮浊酒，故结处之“瘦”字，正是此词全篇之旨。
此词艺术上的一个特点，是融情于景，以景达情。“春色将阑，莺声渐老，红英落尽春梅小”，本是暮春时节大自然景象的实写，但词人用以概括整个离愁之景则是极为精确的。因为离愁像暮春一样，无可奈何地来到，无可挽回地着人。此词下片之景，虽非实写，但都是用以表达离愁之深重的，所以也是极为精确的。此词景语，句句是情语，情语景语，浑然一体。