望洞庭湖赠张丞相
唐·孟浩然
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
全文解释：
八月洞庭湖水盛涨与岸齐平，水天含混迷迷接连天空。云梦二泽水气蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。我想渡湖却没有人渡船，想从政却没有人开门。观看别人垂钓只能空怀羡鱼之情。
此诗以望洞庭湖起兴，由“欲济无舟楫”过渡，对于本要渡河而“无舟楫”却设想张丞相“有舟楫”而“济否”的问题，十分委婉、曲折。然而张却心会此意，在“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”中，揣出他的心事，他也因此获得了“引荐”，最后终于登第，成为唐代著名的山水田园诗人。
此诗落笔便借“湖水”起兴，描绘洞庭湖的“壮观”。而五言古诗，贵起句突兀，能于开篇处见奇，起笔便不同凡响，自当使人刮目相看。“八月湖水平”正是抓住了飒飒秋风起，洞庭水满时。诗人写的“湖平”二字，是就“望”字而言，实际上，这时候，洞庭湖以及吴楚七泽的水面，正由于滥溢而纵情奔流。诗人抓住这个时机，描摹湖水的浩瀚，氤氲，澎湃，势如排山倒海。极富动态感。“涵虚混太清”中的“太清”是指天，“涵虚”是“水天一色”。谢灵运登江中孤屿，曾写“澄江净如练，经天复入海”①。谢诗用“如练”写江水的明净，孟诗则用“混太清”极写水的涨满。状水之语，各具特色。
“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，进一步表现湖泊的浩瀚，但诗人不是直接描写，而是曲折地描写，让读者自己去体会。云梦泽，古泽名，即今之江汉湖群；洞庭湖西南与荆江汇合，东北滨长江，湖面至今辽阔。“气蒸”句写出湖的丰厚的蓄积，仿佛正把大地蒸醉。“波撼”句极写气势之宏博，又烘托出洞庭湖浩瀚之势。人们读到这里，也会像张九龄一样，“每览镜湖之水，坐想公家之盛”②，而深感“其状在眼前，而情生于阙廷”的。然而“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”（《汉书·董仲舒传》有“临渊羡鱼，不如退而结网”之句），“欲济无舟楫”，便成为诗人不能“兼济天下”的苦恼。这是时代、社会的原因，也是诗人“羽翼未”的书生本色所致。
此诗以望洞庭湖起兴，由“欲济无舟楫”过渡，对于本要渡河而“无舟楫”却设想张丞相“有舟楫”而“济否”的问题，十分委婉、曲折。然而张却心会此意，在“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”中，揣出他的心事，他也因此获得了“引荐”，最后终于登第，成为唐代著名的山水田园诗人。
艺术技巧：
干谒诗是古代文人为推销自己而写的一种诗歌，类似于现代的自荐信。干谒之风在唐代尤为盛行，许多大诗人亦不能免。像李白“低头拜东海，乃知慕仙真”（《途中吟》）“大惭学书剑，不似作诗人。年事梦中休，花空落败春”（《醉后赠王历阳》）就是干谒诗。孟浩然作此诗时，正隐居鹿门山，怀抱才情，待价而沽，心中常常流露出一种失意的情绪。此诗的前四句写洞庭湖浩瀚的湖水，及水气蒸腾，波浪的雄伟景象，后四句借“欲济无舟楫”写自己欲而无人引荐的心情，含蓄地表达了希望张九龄能给予帮助。
全诗善于运用象征、暗示等艺术手法。如“涵虚混太清”中的“太清”暗指当时的最高者，“端居耻”中的“”也暗指当时的最高者。这样写既使诗歌委婉含蓄，又避免了过于直露。
全诗语言自然流畅，风格朴实无华，但又具有一种清丽疏淡之感。孟浩然的诗风多倾向于自然清淡，此诗亦不例外。如“八月湖水平”中的“八月”二字点明时间，“涵虚混太清”中的“涵虚”二字写出了洞庭湖水的浩渺，“波撼岳阳城”中的“撼”字表现了洞庭湖水的汹涌澎湃。这些词语都富有形象感，能引发读者的想象。
全诗在结构上也有其独特之处。前四句写景，后四句抒情，景与情之间并没有明显的界限，而是自然融合。这种结构方式使得诗歌既有景色的描绘，又有情感的抒发，既有形象感，又有深度感。
孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》是一首干谒诗，但在艺术上却有其独特的魅力。它运用了象征、暗示等艺术手法，语言自然流畅，风格朴实无华，既有景色的描绘，又有情感的抒发，既有形象感，又有深度感。这首诗不仅展示了孟浩然的诗才，也反映了唐代文人的干谒之风。