客至
唐 杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
这首诗《客至》是杜甫晚年身居草堂时所作，全诗紧扣“客至”生发，抒写了诗人迎接客人，对客倾谈，并相邀同饮的经过，表现了诗人诚实、真率的性格和喜客的心情，同时在简朴中拾掇情致，自能使人品出诗味。
“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。”开首两句是写水涨春池的环境。“舍南舍北皆春水”，把绿水与舍宅相映成趣，同逗于篇首，而郊居的典型环境不觉然浮现出来。接着，诗以“但见”强调视线所及范围内最引人注目的自然景物：“群鸥”，这既是对宁静恬淡的环境的点染，也是对生机、活力与松和气氛的一种象征。群鸥常常是水边的景象，在杜甫的笔下，群鸥也是多种意象的化身。他借群鸥以寓笔直，有一种淡泊的襟怀；他又借群鸥以寓客，有一种自适的雅量：而在诗中，他有了“皆春水”的浩渺，“日日来”的闲暇，更有一种朴实的生活。这“但见群鸥日日来”远不只是对景的描写，它抒发了诗人凭水居园的生活和喜客心情，诗人在言外双关着：舍南舍北皆春水，而水禽也爱水边住，群鸥也竞日徘徊，这不和客人事先招呼而突然而至十分相似吗？
“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，上句仍紧扣“舍”字，下句便结到“客”上，用“今始为君扫花径、开蓬门”表示由于客人的突然而至，迫不得已打扫路径，整理门庭。从这个生活细节，表现了诗人因客至而喜悦的心情，诚如李杜所云“花径不曾缘客扫，今始扫却为君扫”，那样一种真诚、率真、热烈的情绪。请注意，诗人用“花径不曾缘客扫、蓬门今始为君开”这样通比的方式，不仅申足“客至”的题意，而且很自然地引出下文的“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”，请客人进门后的具体款待，使全诗洋溢着疏疏淡淡的人情味，又处处显示了诗人朴实生活的形象。
“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”，这是从“客至”的角度来叙写。“盘飧市远无兼味”是说为了款待客人，因为去集市远了些，买回的东西“无兼味”–没有一样像样的，只准备了“市远”以来、家常所有的蔬菜。诗人以“市远”喻示客至的突然，以“无兼味”表明家境的清贫。于是，很自然地引起下句“樽酒家贫只旧醅”–因为酒醅不是新酿的，而是“只旧醅”。为什么“酒家贫”呢？诗人没有正面说，只告诉读者：客至后，将旧醅重新煮酒相待。
上面四句从客至写起，引入下文，就自然过渡到“客”上。作为“客”，客至主人公是兴奋的，他倾注于客人的是真诚、热情，甚至是“蓬门”生辉的自豪感，又因为“市远无兼味”、“家贫只旧醅”，也给他带来些许的惆怅。这后一句是顺应上句，只写“旧醅”，不写“新酒”，并不是为了省墨，这同“用醅待客”、“盘飧市远”的情况是相称的，是一种“实”和“诚”的表现。如果说诗的前半首是在“舍”字上做文章，那么，后半首的用笔则是围绕“客”字而点染的。
“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯”，这是诗人对客至的更为深刻的感受。对于这位不速之客的突如其来，诗人无疑是感到喜出望外的，因而，诗人不顾“家贫”的实际情况，不仅“扫花径”，而且“开蓬门”来迎接客人的到来，甚至还“呼取”邻翁来对饮，这表现了诗人诚实、好客、能饮、诗情，几个层面的性格。而且，诗人在诚招邻翁对饮的时候，还特意附加了“隔篱”这一细节描写。这样，这个“尽余杯”尽管“樽酒家贫”，但诗人却为之“呼取”，表现出了诚挚、率真的友情。这句的“尽余杯”确实是：“残杯当时与客进，杯尽诗人兴不衰”的意趣。隔篱对饮，不一定是为了“尽余杯”，这里似乎可以有“斟余杯”、“持余杯”、“送余杯”诸般情况，但无论如何，隔篱相呼，都反映出了诗人诚挚、率真、好客的个性。从“肯与邻翁相对饮”的肯字，也让我们感到，诗人与客人对饮，还残留着几分“斟酌”的意味。
总括来说，杜甫此诗，对客至的描写，是在“舍”、“客”二字上着墨的。他写了门外的“春水”和“群鸥”，门内的“花径”、“蓬门”和“杯旧醅”，而透过这些，我们似乎看到了诗人用“篇”在“就”客，诗人又在用“客”在“就”篇，情因景生，篇因客成，二者又是如此有机地抟结一体，诗在呈现场景、引出人物的时候，又使人物和场景在情致上和谐统一，组成了完整的艺术整体，呈现出浑朴自然的风格。
在这首作于浣花溪畔的诗中，诗人把客至当作生活中一样平常的事来对待，甚至用“花径不曾缘客扫、蓬门今始为君开”这样不拘形迹的语言，表现了诚挚、率真的友情，切切不可因“客至”而搞形式，更不可弄虚作假。而这，正是此诗的可贵之处。