“只是朱颜改”上一句是“雕栏玉砌应犹在”。这两句出自李煜的《虞·春花秋月何时了》。
“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”这句千古名句的赏析如下：
“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”这句词以满春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且表现了愁恨的汹涌翻腾。因此说它奇，并不无道理。
唐代的教坊曲，原为咏春景的乐调，据《脍炙人口绝妙好词选》说：“此词一去，人皆言通真曲调，有自来。虽不知果否，然此词真所谓以不朽之文字，传不朽之声律也。”此词在文备众体的《诗三百》中，实可列为“降志辱身”之篇。李煜身经之痛后囚徒生活之悲，以这精妙的一联抒发出来，就使其具有足以撼动人心弦的力量。
此词以“愁”为核心，“愁”是贯穿全篇的意脉。以“一江春水向东流”写愁，不诉而自感伤怀抱，令人顿生苍凉悲楚之感，其意境的深远，令人拍案叫绝。此词通过今昔交错对比，表现了一个之君的无穷哀怨，也表现出他的词艺匠心，境界超凡，为写愁绝调。
李煜（937年8月15日-978年8月13日），南唐中主李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟山隐士、钟锋隐者、白莲峰隐士、莲峰居士，，生于金陵（今江苏南京），南唐最后一位国君。李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受李璟、冯延巳等南唐君臣词风的影响，通过将个人的生活感受融入词中，使南唐词从以“情”取胜，转变为着力于“意境”的创造。李煜像大多数文人一样，比较喜好古典而传统的诗词，所以在他的作品中，以白描的手法诉说他的悲苦命运、国破家亡的哀愁是他作品的主旋律。李煜的词作，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受李璟、冯延巳等南唐君臣词风的影响，通过将个人的生活感受融入词中，使南唐词从以“情”取胜，转变为着力于“意境”的创造。李煜像大多数文人一样，比较喜好古典而传统的诗词，所以在他的作品中，以白描的手法诉说他的悲苦命运、国破家亡的哀愁是他作品的主旋律。后主本有粹叶龙光，暂居浊漳之浦，一旦归朝，成为。肉袒出降，身为俘虏，此后所尝之味，所触之景，所感之情，实为异常悲苦。词中曲折柔靡，宛转深致，更可见他的个性。
李煜的后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为柳永、苏轼所继承，更为宋词的发展开拓了新蹊径。李煜词不失五代风韵，个性鲜明。能将自己的生活感受融化到片言只字之中，多用白描手法，语言明净、优美、生动。他的词以《虞》、《乌夜啼》、《浪淘沙》、《相见欢》、《一斛珠》等五十余首最为人所传颂。李煜的艺术成就为后世所肯定，他在词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”。李煜文笔不错，词也写得真挚生动，其“精神”与“文采”都深植于五代十国时的特定历史环境中。可他的才能却相当有限，人生错位又天不假年，使李煜成为望“江”空“叹”的悲情词人。