题金陵渡
张祜
金陵津渡小山楼，
一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月里，
两三星火是瓜州。
jīn líng jīn shù xiǎo shān lóu ，
yī sù xíng rén zì kě chóu 。
cháo luò yè jiāng xié yuè lǐ ，
liǎng sān xīng huǒ shì guā zhōu 。
这是一首客夜泊舟的诗，诗人采用了朴素自然的笔调，描写了舟中旅客在夜里经过金陵渡时的所见所闻，描绘出了一幅富有情味的江夜美景图，呈现出一种凄迷的意境，使读者留连于那江畔夜中。
首句“金陵津渡小山楼”，此“金陵渡”在镇江，非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。
次句“一宿行人自可愁”，用一“可”字，轻灵妥贴，“可”当作“合”解，而比“合”字轻松。
这两句是引子，起笔平淡而轻松，接着便很自然地将读者引入佳境。
“潮落夜江斜月里”，诗人站在小山楼上远望夜江，只见天边月已西斜，江上寒潮初落。
一团漆黑的夜江之上，本无所见，而诗人却在朦胧的西斜月光中，观赏到江潮乍落之景。用一“斜”字，妙极，既有景，又点明了时间——将晓未晓的落潮之际；与上句“一宿”呼应，暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。此句与第二句自然地沟连。诗人用笔轻灵而含蓄，在读者心中留下了隽永的味道。
“两三星火是瓜洲”，将远景纳入诗中，从“星火”中看出瓜洲之远。诗人将远景概括为几点星火的火光，用词极为简妙。
从诗歌艺术上看，诗人选择从“落潮”、“斜月”、“星火”取景，妙在信手拈来，随意自然。但这些平常景物，却又都暗扣题中“夜”“江”二字，又都烘托出“羁旅”的“行人”思归的心情。这是采用“实写”的方法，从景色的描写中，表现出诗人的“客愁”，而且是“一宿”的“客愁”，不是泛泛地指客愁，在具体内容与写法上都是很有特色的。
诗中的“落潮”、“夜江”、“斜月”、“星火”，既是诗人眼前所见的景色，又是触发诗人“一宿行人自可愁”的思归之情的触发物。全诗写“夜”，写由“夜”生发的“羁旅之愁”，但重点之所在，主要笔墨却用在了对“夜”的描写上。对“夜”的描写，又集中表现在对“落潮”、“斜月”、“星火”的描写上。写“落潮”用“潮落”，不用“已落”；写“夜”的时间，用“夜江斜月”，不用“斜月夜江”，细味起来，这决不是诗人的一时笔误，其中大有深意。因为“一宿行人自可愁”的“行人”，是“金陵津渡小山楼”上的“行人”。他是怀着“羁旅之愁”而夜望江景的。用“潮落夜江斜月里”，就恰当地表现出“行人”望景的地点、时间以及心情，情景相生。用“斜月”，妙在“斜”字，既与“夜”相连，又能表现出江面狭窄、潮落之后，江水直向岸边的“小山楼”流去的景象。用“星火”而不用“渔火”，因为“星火”一方面与“落潮”紧联，另一方面又暗示出“羁旅之愁”的“行人”在“一宿”之间自然产生的联想：那“两三星火”与“瓜洲”的“数点星火”是如此的相似，由此便能触发联想，那“瓜洲”的“数点星火”是否就是“自己的家”呢？
全诗写“羁旅之愁”，却并不具体写“愁”，而重在写触发愁怀的景——夜江，显然是为触发愁怀而写夜江，触愁即止，并不展开。最终仍然是归结到“羁旅之愁”上来，这是采用了“实写”的方法。但“实写”并不等于“写实”，全诗用“落潮”、“斜月”、“星火”等景，都是“虚”的，是触发“羁旅之愁”的“实”景，并不是“写实”的景。全诗虽然“实写”，却仍然可以说有“不尽”的“实”，这就是“两三星火是瓜洲”的“不尽”之意。因为，不仅那“两三星火”是“不尽”的，而且由“两三星火”所触发的“羁旅之愁”的“愁”也是“不尽”的。
全诗四句，前三句是写景，末一句是抒情，但写景与抒情却是浑然一体的。诗人用“夜江斜月”之景，触发“一宿行人自可愁”之情，情景相生，妙趣横出，有着强烈的艺术感染力。诗人并不满足于写“一宿行人自可愁”，而又不明写，却用“两三星火是瓜洲”来暗示，引发读者的联想，用“两三星火”的“不尽”，留下“羁旅之愁”的“不尽”，这就使全诗有不尽之味，而“羁旅之愁”也就自然水到渠成地深藏在诗的深处，给读者留下了咀嚼回味的余地。