泊秦淮
唐 杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知恨，隔江犹唱花。
拼音版：
pō qín huái
táng dù mù
yān lóng hán shuǐ yuè lóng shā ， yè bó qín huái jìn jiǔ jiā 。
shāng nǚ bù zhī wáng guó hèn ， gé jiāng yóu chàng hòu tíng huā 。
赏析：
这首诗是杜牧夜泊秦淮时，听到商女《花》的歌声而触发的感慨。首句“烟笼寒水月笼沙”，秦淮河水边，夜色朦胧，轻烟、寒水、淡月、细沙四者，营造了一种冷寂、凄迷的氛围，这种氛围正好衬托了诗人心情的沉重。次句“夜泊秦淮近酒家”，点明了诗人夜泊的地点，“近酒家”，巧妙地把千古才子、绝代佳人常常结伴来酒店消遣的那种情事，与“恨”表现在一起，却别有深意。接着，诗人指出那些只知寻欢作乐、醉生梦死的达官贵人，正面临着覆巢的危机，却对此毫不觉悟。“商女不知恨，隔江犹唱花”，于婉曲深致中，表现了辛辣的讽刺。诗人借陈后主（叔宝）因追求荒乐事，向者发出警告，陈述利害，希望他们能吸取历史教训，不要重蹈覆辙。
这种悲怆的氛围，这种以柔婉凄迷的笔触描写凄凉之景，在诗人杜牧的其它篇章也可见到。杜牧不仅善于将清冷的秋色、流动的江河、澄澈的月光融合为一体，用“烟”、“水”、“月”、“沙”造成一种迷蒙冷寂的氛围，而且更以“笼”字将四者巧妙地连为一体，使人产生朦胧而幽深的美的感受。一个“笼”字把“烟”、“水”、“月”、“沙”四种景物溶化为一体，构成了完整而朦胧的美的形象，显然，诗人是运用了互文的修辞手法，增强了景物的朦胧性。“笼”字又渲染了一种迷茫的境界，本来，暮烟是浮动的，可是，诗人用一个“笼”字，与后文的“月笼沙”联系起来，使“烟”与“月”都化成了实物，仿佛迷茫的夜雾不分轻重地笼罩着水、沙。这样，诗人主次分明地描写了秦淮一带的夜景。
“烟笼寒水月笼沙”这句诗，不仅互文见义，而且首尾相接，前一句的“笼”字和“寒”字，都有笼罩的意思，又渲染出迷茫而低沉的氛围，而“寒”字和“沙”字又相互照应，点出“秦淮水”和“秦淮河岸沙滩”的夜景。诗人将“烟”、“寒”二字分别放在“笼”字之前，不用“笼烟”与“笼寒”，而运为“烟笼”与“寒笼”，又用“笼”字钩连前后，造成回环往复的韵律，又增强了诗句的形象性。
“夜泊秦淮近酒家”，诗人将“夜泊”与“秦淮”、“酒家”结合起来，仿佛看到繁华的秦淮，看到河水里倒映着晃动的灯影，听到从“近酒家”那里传过来的悠扬而柔和的“花”的歌声，这歌声随着朦胧的夜色，在秦淮河上飘荡着，流连着，使人感到这歌声无所不在，无所不闻，它们缠绵悱恻，婉转媚人，充满了柔情密意。诗人并没有对“花”的靡靡之音作出评判，而是寓情于景，含情未吐，耐人寻味。
“商女不知恨，隔江犹唱花”，诗人在后两句中，并没有说“花”不好，而是把“恨”和“花”联系在一起，指出如《花》一样的靡靡之音，是之音，陈后主因追求荒乐的事，在诗人看来，不仅仅是陈后主的悲哀，也是那些只知寻欢作乐、醉生梦死的者的悲哀。诗人在这里，将批判的矛头指向了那些正在重蹈覆辙的者，可见，诗人对世风和时局的隐忧，对现状的无可奈何，都显现在诗句中。
诗人杜牧在这首诗中，以他特有的敏感和独特的艺术思维，运用互文的修辞手法，把“烟”、“水”、“月”、“沙”四种景物巧妙地融合在一起，形成一幅迷蒙冷寂的画面，又通过“商女不知恨，隔江犹唱花”的诗句，表达了对世风和时局的隐忧，对现状的无可奈何，使这首诗具有深刻的历史意义和现实意义。