别梦依依到谢家，小廊回合曲阑干。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
译文：
别后相思，常常在梦中依稀可以去到她的家。还是往日的小径，围绕合抱的曲栏干。只有春天庭院中的月亮，还多情地照着庭院里落下的花。
赏析：
这首短短的小诗，在读者心中所调动的生验、情感内涵，却往往超越它的文字意义而具有无限扩展的张力。
小诗的首句“别梦依依到谢家”，在开始的时候就揭示了一种缠绵悱恻的意境。此句是点题，概括性的点出了已经离开的那个人，在别后的日子里，自己的梦中总是依依不舍地到她的家中去。既然说“别梦”，可见对方已然不在自己身边，于是当然会有相思之意。在考虑做梦人性别的时候，读者于是完全可以根据自己的经验设想那充满情感澜翻的内心世界。
第二句“小廊回合曲阑干”，在做梦人依依不舍的追寻中，小廊迂折，曲栏干间，展现出一条曲折蜿蜒、通幽深处的小径。对于这样的小径，在梦中梦者不会陌生。读者自然也会觉得眼熟，它使人联想起李煜“车如流水马如龙”、“来时万户开”的雕栏玉砌的帝王宫殿中的回廊，也使人联想起《金人》诗里“行到宫门四五里，见个宫女扫亭台，昨夜天凉秋露下，湿湿廊下珊瑚鞋”的朱门绣户的王谢之家。这却并非梦者身历其境的真实记录，而是梦者对于往昔的追忆，是“别梦”来“到谢家”的朦胧而清晰的反映。
“小廊”二字，正是此诗第二句中的着眼于点，它包含了丰富的情感内涵和琐碎的生活细节。梦者在小廊回合的曲阑干间追寻着往昔，却再也不能回到从前，于是只能继续自己的梦境。而读者自会从“小廊”的幽深曲折中，联想起昔日相聚时点点滴滴的往事，联想起“廊下立双成，主人空断肠”（《于长安归还扬州，九月中行来》）的幽怨，联想起“连理金藤椅自缠，同心玉带结未解”（岑参《山房春事二首（其二）》）的深情。
梦者分明已经意识到，眼前的“小廊回合曲阑干”，早已不是从前的“小廊回合曲阑干”，他不能再回到从前，只能继续自己的梦境。他却仍然一往情深地向着“小廊回合曲阑干”追寻，依然多情地期待着重逢。
第三句“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，将笔宕开，从梦境返回到现实，从追思回到怨叹。别后的“离人”面对的是“春庭”中的“月”。春庭的明月曾经照见过自己的欢聚，也照见过两人的离别。而在今夜，它又照见了自己的“落花”。落花是春天逝去的象征，看到落花，就使得离人更加思念远方的情人。
明月毕竟是无情之物，它照见过两人欢聚的笑语，也照见过两人离别的眼泪。在它看来，如今梦者一人独自面对花开花落，只不过是一出单调的肥皂剧，绝不会有任何奇迹出现。它才“多情”地照见“离人照落花”，而对离人的苦衷、离人的企盼毫不理会。在这里，诗人将“多情”与“无情”并举，形成了强烈的对比。
从整个诗篇来看，诗人对于“多情”的“春庭月”似乎并不是全然否定。此诗的前两句对梦境的描绘是纤细而轻灵的，而第三句对于春庭月的描绘，则带有一种幽怨的情绪。这种情绪，并非一种简单的指责，而是由春庭月引发的对于往事的回忆和对于未来的期盼。从这种意义上来说，春庭月仍然是“多情”的。
此诗以“别梦”起，以“春庭月”收，在结构上形成了一种首尾呼应的效果。通过对于梦境和现实的描绘，诗人表达了一种深深的相思之情。虽然春庭月似乎无情，但读者却可以从中感受到诗人对于往事的怀念和对未来的期盼。这种情感，正是此诗的魅力所在。