鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
宋 晏几道
彩袖殷勤捧玉钟。当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
注释
1. 彩袖：代指穿着华丽衣服的。
2. 玉钟：指酒杯。
3. 拼却：舍命，不顾一切。
4. 杨柳楼心月：指歌女舞伎们唱歌跳舞可通宵达旦。
5. 桃花扇底风：歌女扇风取凉，歌声又极动听。
6. 银釭：即银灯。
译文
彩色衣袖举起来殷勤捧杯，当年拼命喝酒时你像醉红的脸。舞步随着杨柳枝条飘舞直到楼上月亮低垂，歌声唱出桃花扇底一样浓烈的风情。
自从离别后，想再次相逢。想念不断，几次梦里我们共同相处。现在只把银灯独自照耀，还担心再次相逢是在梦中。
赏析
此词上片写宴会所遇舞的美姿，下片写对她的恋情，开头一句用“彩袖”与“玉钟”相对，构成一副请人喝酒的图画，语言圆转流利，挥洒自如，形象丰美。
“彩袖殷勤”的“彩袖”二字，暗示舞之美，着一“殷”字，则表现出其人的盛情，与“玉钟”相对，又形象地暗示了酒之香甜精美。次句“当年拚却醉颜红”用“当年”二字领起，追溯往事。“拚却”两字直贯而下，语极直率，却极深刻。“醉颜红”三字，描写醉后红潮上泛的容颜，形象生动鲜明。三四两句，写尽情的歌舞。杨柳楼心，月亮已低，桃花扇底，歌声将歇，可见时间已晚，舞者歌者，皆已筋疲力尽，然而“拚却”两句，仍是一往情深，直贯到底。
下片“从别后”二句，用情语挑出往日情事，使下片由此而生。此二句与上片结句“醉颜红”相呼应，都是回忆从前，而一在当年，一在别后，时间不同，语意却相贯灏连。“几回”二句，更进一层，把“从别后”的怀念之情具体化了。作者几次梦见久别的情人，表现了作者对情人缱绻悱恻的思念之情。“几回”二字，见出怀念之深且久，此句极言梦得频繁，则其入梦之相思，自不待言了。末二句“今宵”两句，写今宵剩余的时间，只有把银灯（即“银烛”之借代）举起，照见玉人的面庞，却恐怕相逢在梦中，只求在现实中相逢，其情其景，十分曲折动人。
此词纯用记实之笔，写下了作者一次难忘的艳遇。全词八句，前六句写艳遇经过，于简谈中见新奇，后二句写别后思念，于艳丽外见痴情。全词结构既不同一般，情调也近乎俚俗，但作者以“通俗”之笔，发“”之格调，使之具有了“雅俗共赏”的艺术之美。
此词上片写宴会所遇舞的美姿，下片写对她的恋情。以清人陈廷焯的话说，就是“和乐颠倒，非极艳词，直是秽亵狥亵，所谓‘赖有丹青妙笔，画取芳颜’者也”（《白雨斋词话》）。从全词看，作者并非有意为之，而全词之“亵而不恭”，也并非有意，而“亵而不恭”的根源，则在于作者之“情痴”。作者以“情痴”之心，写“情痴”之词，遂成此“亵而不恭”之“艳词”。此词之“艳”，正在“亵而不恭”的“艳词”上。
作者写“艳词”，却用“和乐颠倒”之笔，不取纤弱之态，而写其“俚俗”之情，从而形成此词之“俗艳”风格。作者之“俗艳”，俗在“艳词”，艳在“俗情”。俗艳结合，形成个性，便成其“俗艳”风格。作者写“俗艳”之情，却用清丽之笔，遂成此词之“清俗”之貌。
作者写“俗情”，却用“清丽”之笔，从而形成此词之“清俗”风格。作者之“清俗”风格，在“俗艳”之中，别有一种“清俗”之美。作者写“俗情”，却用“清丽”之笔，从而形成此词之“清俗”风格。此词之“清俗”风格，正是作者之“情痴”之美的表现。作者之“情痴”之美，在“清俗”之中，别有一种“俗情”之美。作者写“俗情”，却用“清丽”之笔，从而形成此词之“清俗”风格。
从全词看，作者之“俗情”之美，在“清俗”之中，别有一种“俗情”之美。作者写“俗情”，却用“清丽”之笔，从而形成此词之“清俗”风格。此词之“清俗”风格，正是作者之“情痴”之美的表现。作者之“情痴”之美，在“清俗”之中，别有一种“俗情”之美。
从全词看，作者之“俗情”之美，在“清俗”之中，别有一种“俗情”之美。作者写“俗情”，却用“清丽”之笔，从而形成此词之“清俗”风格。此词之“清俗”风格，正是作者之“情痴”之美的表现。作者之“情痴”之美，在“清俗”之中，别有一种“俗情”之美。
此词之“俗情”之美，在“清俗”之中，别有一种“俗情”之美。作者写“俗情”，却用“清丽”之笔，从而形成此词之“清俗”风格。此词之“清俗”风格，正是作者之“情痴”之美的表现。作者之“情痴”之美，在“清俗”之中，别有一种“俗情”之美。作者写“俗情”，却用“清丽”之笔，从而形成此词之“清俗”风格。此词之“清俗”风格，正是作者之“情痴”之美的表现。
此词之“俗情”之美，在“清俗”之中，别有一种“俗情”之美。作者写“俗情”，却用“清丽”之笔，从而形成此词之“清俗”风格。此词之“清俗”风格，正是作者之“情痴”之美的表现。作者之“情痴”之美，在“清俗”之中，别有一种“俗情”之美。作者写“俗情”，却用“清丽”之笔，从而形成此词之“清俗”风格。此词之“清俗”风格，正是作者之“情痴”之美的表现。