苏堤清明即事宋吴惟信拼音版
Sū dī qīng míng jí shì sòng wú wéi xìn
苏堤清明即事 宋 吴惟信
mài lǐ huā xiāng yù shàng qū ，
梨花风起正清明，
yóu zi jiē yī kè sòng chūn shēng 。
游子寻春半出城。
shì liè zhuī lái fēng bù jǐn ，
日暮笙歌收拾去，
duī xī jiān gǔ zuì hóng chéng 。
万株杨柳属流莺。
这首诗的译文为：
春光明媚梨花盛开时，处处春色迷人，游人兴致勃勃结伴出城踏青，风筝在空中随风飞舞。夕阳西下时欢乐无比，人人结伴归城，绿柳成荫的长堤上，流莺飞舞，悦耳啼鸣。
这首七言绝句写的是诗人春日漫游苏堤时所见暮春之景。全诗四句，前两句写游春的情景，是诗人在元夕所“见”的，后两句是“即事”的感想，为游人所得之“思”。
首句“梨花风起正清明”，点出时间——清明寒食节令。春风和煦，正是踏青赏春的好时节，故“游子寻春半出城”二句，便是对这一好时节游人踏景的生动描绘。
“笙歌”句写游春归来的情景。游人游罢归来，日已傍晚，仿佛听到从西湖上飘来的歌声、管乐声，已是“笙歌收拾”以后了。作者先写笙歌方起，然后接写笙歌已停，从游春的动态转为静态。
“万株杨柳属流莺”句，是将“属”字仍用在笙歌上，说流莺栖宿在杨柳上，这是颇合情理的。因为黄昏归来后，笙歌已歇，人们也各自归去，再不会有喧闹之声，所以一片静寂。这时虽已日暮，而绿柳红树，莺啼此彼，西湖上仍不减其美。诗的后两句，通过“笙歌”一伏一扬，更反衬出此时西湖的静穆。
这首诗的结构曲折委婉，别有情致。从时间结构看，前两句是“起”，后两句作“结”，从整首诗看，其结构是似乎“两头是转，中间是结”。它把寻春游兴写得余韵深长，三天游览写成一天之内，化三天为一天，结构短而故事长，用笔经济。这种写法，古代诗词曲中时有出现，如王昌龄的《出塞》一诗：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”，即用此结构。
从空间结构看，它写得曲折委婉，别有情致。一般说，诗人们都是按时间的推移、地点的转换来安排篇章的。此诗却不然，它打破这种格局，将三天游程集中在一个春色妍丽的日子，并紧紧围绕“春”展开，结构上开合顿挫，即所谓“乍续还断，断处，景便入；续处，景又出”，显得“格奇而语腴，事明而情近”。
从整首诗看，它的结构是，前两句“起”，后两句看似“合”，其实“合”中有“转”，似结非结，既断章明意，又留有悬念，可以启迪读者的联想和玩味。尤其“万株杨柳属流莺”一句，将“属”字用在流莺上，更是疏密有致、错综有致。
“属”即“属于”之意，流莺歇在杨柳上，不是栖凤卧鸾，附势求容，而是与杨柳“同气相求”，一“属”字蕴含了作者对于自然景物和动物界的亲密感情的赞赏，将人与自然的和谐关系，推到了一个亲切自然的境界。
此诗在艺术处理上，也颇见功力。诗人善于白描，不加雕饰，却清新自然。诗人也善于抓住具有特征性的景物，如“梨花”、“风”、“游子”、“笙歌”、“杨柳”、“流莺”等，来渲染气氛，状摹季节特点，使画面呈现出典型的清明寒食的时节特色。诗人也善于抓住动态美，比如“游子寻春”、“笙歌归里”，将游人的游春之情，融于“半出城”、“收拾去”的动态描述之中，使画面出现无限生趣，让人感受到春天的蓬勃朝气。
此诗以清新自然、曲折委婉的艺术风格，生动地描绘了清明时节西湖的春色和游人的游景，将读者带入一个优美动人的境界，令人陶醉。