只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
zhǐ kǒng shuāng xī zé měng zhōu ， zài bù dòng 、 xǔ duō chóu 。
李清照《武陵春·风住尘香花已尽》词作全文：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
wēng zhù chén xiāng huā yǐ jìn ， rì wǎn juàn shōu tóu 。 wù shì rén fēi shì shì xiū ， yù yǔ lèi xiān liú 。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
wén shuō shuāng xī chūn shàng hǎo ， yě nǐ fàn qīng zhōu 。 zhǐ kǒng shuāng xī zé měng zhōu ， zài bù dòng 、 xǔ duō chóu 。
这首词写于1129年，当时李清照已处于国破家亡夫死的境地，生活中正发散着一股子无尽的凄惨和悲凉。该词大致可分为前后两期：前期是李清照居汴京、失陷前后，后期则是她居南方时。这首《武陵春》当为后期所作。
这首词上片首句“风住尘香花已尽”，交代了暮春时节，一种风雨摧花、落红狼藉的凄情景象，含蓄地暗示了词人由于种种的伤心事，内心极不安宁，虽以“日晚倦梳头”叙起，但并非因倦而梳，实是“春恨”沉重，无心梳妆，用来点明同上句“风住尘香花已尽”的凄暗、伤惨景象。“物是人非事事休，未语泪先流”，进一步表现出因物是人非，故触景生情，睹物思人，自怜憔悴之身，无绪心、无奈心、无心心，由悼念亡夫，转为悼念故国，伤时感事，愁绪如潮，悲苦无禁。下片“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”写词人听人说双溪春还好，她想去游览，借以调剂一下愁情，但宕开的笔调表明她是无心出游，只是“聊借外游以释内忧”，并不是对美好春光的客观欣赏或真心留恋。结尾“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”，再次点明物是人非之悲、愁苦之深，载不动并非是由于双溪舴艋舟太小，而是由于“愁”太多。从“轻舟”到“载不动”，视野是从小到大，笔力千钧。同样，词情也是由弱到强，逐步推向。“只恐”两字将词人暗愁的深沉与无奈表现得十分充分。
这首词写愁情而不用人喻，不写那种“恰似一江春水向东流”式的比喻性的愁思，更不写什么“恨不叠，愁如山”之类抽象的议论，而是用船载不动喻愁，可以说是在艺术创新上又进了一步，用翻旧为新的手法加重了表现无可奈何的一腔愁情。
有人说： “李易安的《武陵春》最后一句极团队合作能力。妙，而不知妙在何处。”的确，这首词的最后两句“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”，运用夸张和想象的手法，表现出她因愁情太重，船儿载不动，把愁的“重”写到了极至，从而使抽象的情感形象化，数量化，可以说是极具创新，历久弥新。
“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”这两句与李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，同样用比喻夸张的手法表现“愁”的深沉与浩渺。但两者仍有不同，李煜用“一江春水向东流”来表现“愁”的浩渺，而李清照则用“载不动、许多愁”来叙写“愁”的深重，两者相比，后者表现“愁”的深重更具有创新性，也更能引起读者情感上的共鸣。
在《声声慢》中，李清照以“愁损北人，不惯起来听”、“守著窗儿，独自怎生得黑”、“愁肠已直气填胸，又那堪、催下泪，簟凉衾冷”、“愁鬓斜千结”、“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”、“这次第，怎一个愁字了得”等句，或直接叙写“愁”之深重，或借他人之“愁”来衬托自己之“愁”，或直接以“愁”作结，将“愁”之深重表现得淋漓尽致。但比较起来，其表现手法仍不如这首《武陵春》中的“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”一句。
在《念奴娇·》中，以“情如之何，莫是情多，舵楼卷帘看，抖擞丝弦，却把心期小小，问后回、解报人么”来叙写“情”之深重；在《浣溪沙·淡荡春光寒食天》中，以“倚遍栏干，只是无情绪，人何处，连天衰草，望断归来路”来叙写“情绪”之恶劣；在《蝶恋花·上巳召亲族》中，以“不惜酴釄阴里见长亭，恨当时、垂柳不曾攀折，如今怎系行舟也”来叙写“恨”之深重；在《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》中，以“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”来叙写“消魂”之程度。
这些词句与“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”相比，虽然它们也成功地写出了“情”、“情绪”、“恨”、“消魂”等抽象情感之深重，但它们在艺术创新上仍不能与“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”相媲美。
这首词在表现“愁”之深重上，可以说是在艺术创新上又进了一步，用翻旧为新的手法加重了表现无可奈何的一腔愁情，从“轻舟”到“载不动”，视野是从小到大，笔力千钧。同样，词情也是由弱到强，逐步推向。“只恐”两字将词人暗愁的深沉与无奈表现得十分充分。