竹石的作者“郑燮”的拼音为“zhèng xiè”。
郑板桥（1693年－1766年），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。官山东范县、山东潍县县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”
作为著名的画家、文学家，郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，不败之石”，其画运笔妙具神理，苍劲秀逸，画竹尤富天下名，执画坛牛耳数十年。其画竹能以简驭繁，以书入画，墨竹固然为人叹绝，而画的兰也自成一家。郑板桥的款书文字也自成一格，草楷相间，东倒西歪，大大小小，左左右右，，似乱非乱，起伏跌宕，妙趣横生，且常常将题款文字作为画作的一个整体部分，构成作品的一个有机体，形成“板桥体”。其书法作品也有独特个性，隶、楷自成一家，草书虽不及怀素、张旭等人，但也自成风格，是书坛高手。其诗也独树一帜，多为反映民间疾苦之作，很受广大劳动喜爱。
郑板桥一生画竹最多，次则兰、石。他也擅长兰、竹、石，是著名的“扬州八怪”之一。竹、兰、石，是其艺术的三大题材，合称为“板桥三绝”。郑板桥在竹石画方面成就为最高。郑板桥曾经提出画竹子要“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的理论，将竹子的精神品格与画家的艺术体验、审美情感融合在一起。他画的竹子之所以“繁而不乱”“少而不疏”，关键在于其竹子笔墨之间的疏密关系处理得当。浓墨为面，淡墨为底。他画墨竹的一大创造，是不等纸干便夹带皴点，借以表现竹的迎风遮日，通过墨色的朝暮（深浅）变化，表现竹的轻重厚薄。郑板桥画的竹子，枝杆挺拔，笔力劲峭，着墨处为焦叶，空白处则为微云，以淡墨扫出则似轻烟。竹之叶仰者、卧者、俯者、曲者、直者，各具姿态。他画的竹之所以生机勃勃，形象感人，就在于他能将款书、诗文与兰、竹、石等画作结合起来，使画竹成为“画中有诗，诗中有画”的艺术境界。
郑板桥一生只画兰、竹、石，而兰竹石是自然界中非常平凡的现象，各有其不平凡之处。兰草虽无处不在，而它的幽芳入鼻的时候，却不易被觉察，故被比作君子。竹经冬不凋，且其“空心”“直节”的品格历来为仁人志士称道，故被比作贤人。石头，虽然作为陪衬，却是生活中不可缺少的部分，它坚韧不拔的品格可与日月同长，故被比作哲人。竹、石、兰被称为“岁寒三友”，隐喻人对待人生的某些态度：竹子虚心、直率、坚韧不拔，石头坚忍不拔，兰草洁净不染，这些都是人们应该具备的高尚品质。
郑板桥一生画竹，在其画作中，竹石兰被赋予了高洁的象征意义，他以此表达对高洁人格的追求和向往。他画的竹子，不仅形态各异，而且充满了生命力，寓意深刻，令人叹为观止。
郑板桥的名字，正确的读法是“zhèng xiè”，而非其他错误的发音。在了解郑板桥及其艺术成就的我们也应该尊重其名字的正确发音，以体现对这位伟大艺术家的尊重和敬意。