望天门山
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
青山相对出，孤帆一片日边来。
解释：
天门山从中间断裂是楚江把它冲开，碧水向东浩然奔这里折回。高耸的青山隔着长江相峙而立，江面上一叶孤舟像从日边驶来。
“天门中断楚江开”，着重写出磅礴的水势。“天门”即天门山，两山夹峙，像一扇天门乍然，浩渺的长江水势汹涌而来，穿门而过。“楚江开”写出长江气势之磅礴，场面之宏大。
“碧水东流至此回”，又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚约束力和反作用。由于两山夹峙，浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时，激起回旋，形成波涛汹涌的奇观。
诗人站在“望天门山”角度抒写感受。诗人此行，由东向西，所以先看到天门山的雄姿，再看到博望到采石矶一带长远景，然后又叙述了望天门山所见到的雄伟景象。
“青山相对出”写青山夹江对峙，似乎是水冲开了两山，才一泻而下。“出”字不但写出了青山由远及近、由静而动的气势，而且与上句“开”字互为因果，的青山似乎因天门而开了，又因天门而互相衬出。
“孤帆一片日边来”，重点写望中所见天门山以后，大江东泻，直扑山下的气势。由于直射日光和长江白波，在远处看到高岸上的人的轮廓，诗便巧妙地只写“一片孤帆”，让“孤帆”标出船来，在辽阔的天底下，这“一片”便显得“格外”的小，但就在“一片”孤帆的“一”字中，却透露出人在辽阔的天地中非常的渺小与短暂，也流露了李白对的失望与愤激。
在这首诗中，诗人极为成功地运用了借景抒情的手法，描绘出天门山一带的雄奇阔远。诗人站在帆船上，极目远眺，借助“望”字，交代了远望的地点和视角；而“天门”则交代了远望的目标。诗中最为关键的是诗人并不为天门山两山相夹、江流曲折所困惑，他的目光没有凝固在局部之间，而是选择了“青山相对出”与“孤帆一片日边来”这样两幅各自独立的画面，以“开”字和“回”字为纽带和灵魂，用远处的日景衬托近处的景象，用宏大的江流、开阔的原野衬托帆船的“孤”与“小”，从而使整个画面充满了诗意、生机，流露出诗人经过、努力而后终于取得了成功的无比喜悦。
这首诗意境开阔，气象雄伟，动静结合，动静相映，写出了天门山一带的雄伟奇景。其中，碧水青山，白帆红日，交相辉映，尤为传神。但诗人在诗中不把笔墨用于烘托灞桥、长安的繁华，也不写自己的往返跋涉和一路见闻，而是别出心裁地把笔力集中在天门山的奇景上。诗人将读者的视线，随着诗人饱蘸烟花的彩笔，引到神妙奇幻的诗境。这样，天门山便不是一座单纯孤立的山，而成为一座巍巍高耸入云的崇山峻岭，它夹江对峙，争流奋迅，雄奇壮丽，气象非凡。诗人将读者的视野，与诗人的视野，合二为一，使望天门山与望诗人自己，望楚江，都情景交融。诗人在诗中那么投入，那么忘情，好象完全沉浸在这奇景之中了。他在观赏中，和天门山简直融为一体，门前的长江，的青山，以及那浩渺的晴空，所有的这些景色，都化成诗中的意象，诗人与自然景象，融汇在一起，组成了一幅气势飞动的壮丽画面。