登快阁
宋 黄庭坚
痴儿了却公家事，快阁西风日斜晖。
落雁与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
遥岑远目献愁供，玉簪螺髻岳华钟。
莫信诗人自来去，诬凭阑干聊共翁。
翻译：
我办完了官家的公事，登上快阁，远望天边的夕阳，正傍晚时分，西风飒飒，赣江水波激荡。我放眼远望，看到长天凝望中，落日悠悠地沉向那无边的地平线；水天相接处，孤雁正披着落日的余辉缓缓地飞翔，江面水气清腾，天边的云彩正悠悠地移动。这飞动的孤雁不就像那背井离乡、到处漂泊的游子吗？这里边不就寄寓着作者自己辗转宦途、漂泊异乡的坎坷遭际吗？
我极目远望，目送飞鸟归林，天空唯北邙山隐隐横亘；遥念故乡，可望而不可及，令人愁肠低回。山川远隔，云雾迷茫，不知道故乡的山水怎样的形状；我登上高阁，凭栏远眺，西北长天云外，萦绕着似玉簪螺髻的庐山，可又怎比得上我此时极目长天所触发的忧愁。
在这深秋时节，我登上快阁，本想好好欣赏一下这深秋的山色，可愁思太浓，反而兴味索然。勉强登上高阁极目远眺，想要解脱一下愁思，却没想到更惹愁思，真令人百无聊赖。因而，我默默离开，还是回到我的小阁子里去，借酒销愁吧，至于那些清高的诗人，他们只顾自己登阁赏景，却不管我登阁的忧愁，我何不凭栏静立，和这快阁的古人共销永夜之愁。
此诗通过描写登上快阁眺望到的雄伟山川景色，想到自己官运不济、痛苦失意，表达出诗人对生涯的厌倦和对登快阁暂时逃避世俗的喜悦。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是成为写景名句。
此诗一共八句，前三句为第一层，首句“痴儿了却公家事”，这个“痴儿”就是作者自谓；二、三句“快阁西风日斜晖”是说作者登快阁赏景是在一个晴朗的傍晚，而且诗人是怀着“了却公家事”后的如释重负的轻松心情去登快阁的。
中间四句为第二层，作者具体写登快阁所见之景。“落木千山天远大，澄江一道月分明”，这是作者望到的景色。
“长天”本来已阔，又以“千山”接“长天”，将天、地、山、水连成一片，于是视野便更加开阔了。王夫之称此诗“极能状景”，“澄江”句尤为“经典绝特”。
这样一句写眼前景，而思致却飘逸流荡，不囿于形迹。王夫之认为“惊风乱展芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”虽然对仗，但不是“自然之对”而“落木”一句“乃天然工对”。“然落木”句更“宜于 FileNotFoundError（找不到文件）长天”连写，“气象雄浑，不知手之与笔，如何互为轩轾，笔自笔，手自手也。”
此诗光景自属阔大，且“落木”句“既天然工对，又应用虚字，遂使实者实，虚者虚，遂令虚实交错而成一片，混成无间”（见《明斋诗话》），“此乃经典绝特者”。
“雁”即雁行；“鹜”乃野鸭。时当秋日，景物都呈现出一片肃杀之气。在高远的蓝天上，几只孤雁在没有领队、没有同伴的情况下，漫漫地飞向远方；水面上，一只离群的野鸭，正沿水岸线孤独地徜徉着。
第三、四句“秋水”句将“长天”、“落日”、“孤鹜”等景色，一并纳入秋水之中，使之互相辉映，浑然一体。此句因王勃《滕王阁》中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一联而成名，但后者亦因前者而更放其芒。
此联不仅上下联对得极为工整，而且“落霞”、“孤鹜”、“秋水”、“长天”四个意象，也都有其深邃而高远的意境。一“孤”一“共”，使“落霞”与“孤鹜”、“秋水”与“长天”也相互呼应，衬托出远客孤居的单调与苦寂，同时“落霞”、“秋水”句的对仗，简直浑然天成，妙不可言。
第五、六句为第三层，诗人故意将笔势收住，他既没有写自己对眼前景物的感受，也没有写自己因观眼前景物而想到的山川形胜或人文历史，而是“另开一气”，将笔锋拉回自己的身上，写自己因登快阁而想到的一些“公家”的事，从而将全诗从写景的圈子里拔出来。
“阁”是“公家”的“阁”，但这“阁”上观景的“我”却是一个“痴儿”。这样，诗人巧妙地利用“我”与“阁”的关系，使“景”与“情”相交融，写出自己登阁的“入神”和“着迷”，借以表达自己对眼前自然美景的深切迷恋。“休对古人思故园”是“我”对“阁”说的一句话。
意思是：我不和你一样，频频地回首眺望故园（指诗人带湖的家乡），对于身在“公家”的“我”而言，只要“樽酒”不空，我与你作伴，足矣！结尾两句，诗人向“阁”说：“自来自去梁上燕，相亲相近水中鸥”，意思仍然是“休对古人思故园”。
诗人以燕子和水鸥这两种在水边生活的禽鸟，来比喻自己飘泊不定、孤独寂寥的生涯，并以“相亲相近”的水中鸥，来反衬“自来自去”的梁上燕，从而曲折地表达出诗人对飘泊生活的厌倦和对现实处境的无奈，以及对家乡深深的思念之情。