“入我相思门，知我相思苦”出自李白的《三五七言 / 秋风词》。全文如下：
秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日？此时此夜难为情！入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，何如当初莫相识。
这首诗的创作背景，据安旗《李白诗谜新解》，认为是李白于公元756年（唐玄宗天宝十五年）在巴蜀道途中所作。其时李白流放夜郎将届中途遇赦而还，临行时，他在江边见到一位从长安贬官“初去官，从吏蜀还”的朋友，朋友一直饮酒解愁，李白写此诗相赠。
从诗中“落叶聚还散”一句，可以看出李白当时身安。诗人李白于天宝三载（744年）在长安，此时正处在失意中，所以《三五七言》当作于安史之乱前在长安时。有些解诗者说此诗是李白为杨玉环而作，是不确的。
诗中前面的“秋风清，秋月明”是属对工巧、声韵和谐的对偶佳句，作为整个作品的一个组成部分，又是用以构成“长句”的一个因素，有其独特的功能。它写出了深秋时令的特点，秋风萧瑟、秋月清冷，这就强化了诗人本来就伤愁的情绪，勾起了他漂泊江湖的愁思和羁旅的愁怀，以“不知欲共谁人话西窗”这样一个特出常格的特写镜头，把诗人此时孤寂无伴的凄凉心情刻画得入木三分。
此诗每句皆前两个字平声而后三个字仄声，每句末尾的平仄声，相与错综交叉，增大了音律的变化，朗读起来，铿锵和谐，自成韵律；感情起伏跌宕，凄楚哀艳，力透纸背。
李白以“秋风清，秋月明”这看似宽解语序，实则“兴中有比（王夫之《姜斋诗话》）”，造成一种清凉凄惋的基调，酿造出一种幽远的意境，把读者引进一个“思”的王国中，又加以“落叶聚还散”这种宛如人心的咏叹，牵动读者的心事。
接着，诗人以“寒鸦”句，即景生情，从视觉角度抓住“寒鸦”的描写，又反衬出诗人内心的孤寂之情。而“相见”一句，更将诗人心底的“情”字袒露无余，渴望“相见”的强烈情愫，溢于诗表。
“此时此夜”句，直抒胸臆，画龙点睛，道出诗人“情苦”的底蕴，又暗暗点出“相思”的长久。最后“入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极”又采用“开门见山”的写法，把“情苦”一下子推向。在这四句八句中，诗人以“相思”为主题，把“情苦”表现得淋漓尽致。
此诗在内容上属于“言情诗”，从诗体上属于“歌行体”，从风格上属于“浪漫”。李白诗中常将“神”与“人”、“形”与“情”同时敝出，具有“神人相通”的浪漫特色，此诗也不例外。
此诗每两句压一韵，全用a韵，韵位密集，音韵和谐。每句诗几乎都用对仗，诗中又三用“相思”，词语重复，语意递进，又使“双金人”伫立于读者面前，把单相思之苦表现得淋漓尽致。
李白诗中常将“神”与“人”、“形”与“情”同时敝出，具有“神人相通”的浪漫特色，此诗也不例外。诗中设想奇特，表现了李白诗歌想象丰富、构思奇特、灵活多样的特点。