学诗谩有惊人句
宋·李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
此词作于词人婚后。词中化用陶渊明“采菊东篱下”的诗意，但菊花盛开当在秋季，与“重阳”近在咫尺；女词人“东篱把酒”直到“黄昏后”，菊的幽香盛满衣袖。这时，她不仅看到了“东篱”下“黄花”的丰茂，而且还听到了“黄花”丛中“暗香”浮动。词人在移动变换中捕捉“黄花”的特写镜头，并表现出“黄花”多方的美：静中有动，动中有静；色香俱全，充满诗情画意。“东篱把酒”极写词人赏菊的幽雅情致，正是词人“兴尽晚回舟”的写照。然而词人“兴尽”未必“晚”，更未必“回舟”，而是继续“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，这时阵阵西风，不仅吹动帘子，更吹拂着女词人的情怀，拂起她一缕缕悲愁。帘幕内、黄昏后，更显得凄寂、孤寂、静寂。
“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”暮秋时节，词人心中涌起的是“薄雾浓云愁永昼”的无限凄愁，以“永昼”极写“愁”之“长”，而“薄雾浓云”又极写“愁”之“深”。词人“东篱把酒”直至“黄昏后”，虽尽力排遣胸中的愁闷，然而“帘卷西风”又牵惹起她一缕缕的悲思。她枯坐“玉枕纱厨”，愁绪依然如此“重”。她因愁而“瘦”，因“瘦”而更添“憔悴”，于是，“人比黄花瘦”便成为千古名词。
此词以“瘦”字收尾，是词眼所在。这确是一个写愁的绝妙好辞。从词的结构看，“瘦”字前举“帘卷西风”，似全为写景，情韵却已蓄足，至结句喷薄而出。就词意看，词人由绿竹黄花想到人因愁苦而消瘦，谓“人比黄花瘦”，巧夺造化，且意在言外，妙不可言。以花木之“瘦”比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，如“莫道春来便归去，江南虽好是他乡，一身犹在，水村烟舍，负霜鹤、遗巾屦。但瘦篁如许，恨水依然，愁怎去。”（元绛《贺新郎·赋篛蕖清渭作》）“是耶非耶，化为蝴蝶，归来也，犹念前身，旧宿君家，为花须说，我瘦如叶。”（陈将无《河传·荷花》）但比较起来却未必能超过李清照此句。
此词是李清照前期的怀人之作，作于词人婚后。宋徽宗建中靖国元年（1101）李清照嫁与赵明诚，婚后伉俪之情甚笃。明诚在太学任职及官宦人家，收藏极富，夫妻虽有共同语言，却难得相聚。建炎三年（1129）明诚病逝后，她只身流落江南，孤苦无依，悲苦之情，寄于词表。此词写相思怀人，立意高远，感情纯真，语言清新。作者以“瘦”字收篇，写尽相思感受，愁苦情深，可谓字字。
上片写秋凉情景，渲染了环境气氛并交代了重阳赏菊相思的缘由。下片写赏菊情景，相思之情、离别之痛又进一步得到表现。全词贯穿悲秋之意，表现极为曲折细腻，更在情辞俱胜中见出曲折含蓄的笔调，真是“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”，被推崇为“本朝以来，闺房之秀，无韵致如此”（明代杨慎《词品》）。
这首词写别情，但只写身居闺房的思妇“愁”情，并不明写为何而愁，只是通过描写环境，渲染气氛，极言“愁”之重。妙用比喻，以“黄花”比人的瘦削，使“愁”更具体更形象，因此堪称艺术精品。