“闻郎江上踏歌声”的上一句是“东边日出西边雨”。这是唐代诗人刘禹锡的《竹枝词二首·其一》中的诗句。全诗如下：
竹枝词二首·其一
唐·刘禹锡
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
这是一首优秀的竹枝词。在短短的四句中，诗人以白描手法叙述了女子的初恋情怀，语言清新活泼，民歌气息浓郁。
“杨柳青青江水平”首句“江畔杨柳色”，属地点提示，次句“闻郎江上歌声”属所闻提示，接下来两句“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，是传诵千古的名句。
“东边日出西边雨”，表面是“东边晴天西边下雨”，暗指“郎情”难测。作者在这里对“郎”的“情”作出假设：或“有情”，或“无情”，其情难测；女主人公“闻郎江上踏歌声”，从“情”的角度，把“郎”的“情”理解为爱之情，盼望“郎”之情，并设想了两种情境：“东边日出”和“西边雨”，即“有情”与“无情”，并用这两句自然天成的对仗，寓于一线之中的双关，以“东边晴”指的“有情”，以“西边雨”指不为理解的“无情”。从结构关系上分析，这两句之间，既相互对立，又相互依存，缺一不可，缺一不可而二而一，是和谐统一的一组，不仅在句内如此，在句与句之间也如此，起着承上启下的作用。“道是无晴却有晴”，前句已作提示，此句与上句中的“东边”、“西边”相照应，寓情于景，女主人公对情郎的爱，正由“道是无晴却有晴”这句极为白描的语言揭示出来。
“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，是白居易《花非花》首句“花非花，雾非雾”的化用。但不管“花”、“雾”，还是“晴”，作为恋爱中的双方，都应当是“情”之所致。但“东边”、“西边”之“情”不可捉摸，扑朔迷离，于是女主人公直率地发出“道是无晴却有晴”的疑问。
“东边日出西边雨”，既是“晴”与“雨”的并列，也可作“有晴”、“无晴”（即“情”、“无情”）的并列。从结构关系上分析，上句“东边日出”与下句“道是无晴”形成转折关系，从语意上看，“东边日出”与“无晴”有一定的因果关系，“东边”与“西边”是互为颠倒的，同时也是互为补充的。那么，下句“西边雨”与上句“道是有晴”之间也形成转折关系，从语意上看，“西边雨”与“有晴”也有一定的因果关系，“西边”与“东边”也是互为颠倒的，同时也是互为补充的。这是运用语言“颠倒”与“补充”的艺术，从而把“郎”的“情”表现得扑朔迷离，使全诗意旨隽永含蕴。
“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，一句否定，一句肯定，是否定之否定，明明白白地表示“有晴”。但“晴”与“情”谐音，所以可以读作“道是无情却有情”，那么，这两句诗实际上等于说“东边日出西边雨，道是无情却有情”。
这里，“东边”也好，“西边”也好，实际上只是指“郎”的态度的不可捉摸，女主人公既作“有情”读，又作“无情”读，都是“读郎”。这两句诗可以作多向解读，既可读作“东边日出西边雨，道是无情却有情”，也可读作“东边日出西边雨，道是有情却无情”，还可以读作“东边日出西边雨，道是有情却无情，东边日出西边雨，道是无情却有情”。这样，就使这两句诗显得扑朔迷离，具有多义性。
这首《竹枝词》，以白描手法叙述了一位初恋少女的心情。寥寥数语，便“如闻如见”，足见其艺术功力之深。