湖上
宋 徐元杰
花满草堂酒满杯，
万点诗情天际来。
野水参差落涨浦，
定山前后照楼台。
蜻蜓倒挂蒲叶上，
白鹭斜飞荷叶外。
尽日无人看微雨，
鸳鸯相对浴红衣。
该诗的拼音版如下：
huā mǎn cǎo táng jiǔ mǎn bēi ，
wàn diǎn shī qíng tiān jì lái 。
yě shuǐ cēn cī luò zhǎng pǔ ，
dìng shān qián hòu zhào lóu tái 。
dīng quán dào guà pú yè shàng ，
bái lù xié fēi hé yè wài 。
jìn rì wú rén kàn wēi yǔ ，
yuān yāng xiāng duì yù hóng yī 。
诗的轻快飘逸，写景如画，是宋诗常见的风格。但像此诗这样，每一句诗几乎都有一个“景物点”，而且比例均衡，各不相让，既各尽其妙，又互相生发，巧夺天工，就颇为少见。诗人通过这些“景物点”，把一幅幅优美的风景画展现在我们面前，而且把它们的巧妙联系形象地“点”了出来，使整个画面静中有动，动中有静，充满生机。
诗的前两句点出“花”“酒”“诗”三个“景物点”，把西湖的春天描绘得如此明媚、美好，使人仿佛身临其境，而又无比轻快、惬意。后两句则点出“野水”“涨浦”“定山”“楼台”四个“景物点”，把画面的视野向水域扩展，使画面更加开阔、生动。
诗的颔联，以“落”字点出“野水”的态势，以“照”字描绘出“定山”的静穆，都是各尽其妙，而又互相生发。诗的颈联，点出“蜻蜓”“蒲叶”“白鹭”“荷叶”四个“景物点”，再以前两字为句，后两字为句，两两作“倒挂”“斜飞”的动作，把一幅美丽的西湖风景图，推向。尾联两句，以“红衣”的“鸳鸯”点出西湖的“尽日无人”的静穆，又与前面各种纷扰的“景物点”互相生发，收到“动静相生，”的艺术效果。
诗人在四句诗里，通过“点”出十个“景物点”，而又不露斧凿痕迹，确实不是一件容易的事。它要求诗人具有高超的“点”的艺术，要能够在“点”的技巧上，见出匠心，显示出艺术功底。
此诗在“点”的艺术上，确实做到了“不即不离，不疏不密，恰是一凑”，而且“景中有我，景外无我”。也就是说，诗人把这些“景物点”融入自己的主观情感，使景物都带上“我”的色彩，体现“我”的愿望，使全诗在轻快之中，又显得“尽而不尽”，令人玩味无穷。
诗的首句“花满草堂酒满杯”，点出“花”和“酒”，使全诗在明快的节奏中，有一种浓郁的芬芳和醉人的气息弥漫其间。次句“万点诗情天际来”，点出“诗”这个“景物点”，使全诗有一种书卷气，又显得气韵生动，意脉流荡，具有音乐性。三句“野水参差落涨浦”，点出“野水”和“涨浦”，使全诗视野开阔，又有“水”这个“景物点”的滋润，显得清丽活泼。四句“定山前后照楼台”，点出“定山”和“楼台”，使全诗有“山”作骨架，显得挺拔、响亮。五句“蜻蜓倒挂蒲叶上”，点出“蜻蜓”和“蒲叶”，使全诗有“虫”这个“景物点”的灵动，显得生意盎然。六句“白鹭斜飞荷叶外”，点出“白鹭”和“荷叶”，使全诗有“鸟”这个“景物点”的飞跃，显得轻盈、飘逸。七句“尽日无人看微雨”，点出“微雨”这个“景物点”，使全诗在静穆中，又有“雨”这个“景物点”的滋润，显得清新、淡雅。八句“鸳鸯相对浴红衣”，点出“鸳鸯”和“红衣”，使全诗在“鸳鸯”这个“景物点”的映衬下，显得明丽、鲜艳。
此诗在“点”的艺术上，可谓登峰造极，令人叹为观止。诗人通过“点”出十个“景物点”，使全诗在明快之中，又显得“尽而不尽”，令人玩味无穷。诗人又把这些“景物点”融入自己的主观情感，使景物都带上“我”的色彩，体现“我”的愿望，使全诗在轻快之中，又显得“尽而不尽”，令人玩味无穷。这正是此诗的艺术魅力之所在。