春江晓景
宋 苏轼
竹外桃花三两枝，
春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，
正是河豚欲上时。
翻译：
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先感知了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦苇也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。
题惠崇春江晚景
宋 苏轼
两两归鸿欲破群，
依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，
更待江南暖后归。
翻译：
两两归鸿，翩翩然离开冬的寒意，翩翩然怀抱春的讯息。经过漫长的路程，它们显得疲劳困顿，几乎再也不能振起双翅；它们斜斜地穿过溪水，一片艰难。如此情景，仿佛像极了当时正在北方逃难的人们，望着眼前茫茫的旅途，不禁心生恐惧：前途何处？何处可以安身？哪里才是我的家乡？
惠崇的这幅画妙就妙在，他摄取的画面，只表现了八、九只鸿雁，没有过多地去表现春江本身，让观者的想象空间更大更广。
古人说“天寒水鸟自相依”，又说“孤雁几时回”。依此，惠崇这画中的群鸟似乎应该看作是向北飞去。但此诗却写道“更待江南暖后归”，其意似乎此鸟是向往温暖地的。那温暖便是江南，这个理解对否亦不必深究，这里所反映的正是苏轼对生活的一种积极、乐观的态度。
“两两归鸿”，带着满腹的心事，翩翩然，飞向我们。但它们似乎并不敢飞得太高。因为它们怕高，怕高临远望不能见家；同时又似乎不敢飞得太低，低则水寒，同样不能取暖，不能安栖。
诗人在《高邮陈直躬处士画雁二首》中写道：“初寒犹自可，其叶未离枝。远客虽多虑，君应最相知。”其寓意亦是此。
诗的三、四两句，语出天然，却自当神品。“遥知朔漠多风雪，更待江南暖后归。”读者从字面上即可感受到那种思乡情切；更妙的还在后一句，诗人从归鸿的想象中，别出心裁地反其意而用之。曰：雁儿们哪！江南已经春暖了，你们却还要等到何时才能回家呢？可见诗人对归雁已盼望得迫不及待了。
这首诗表面上是写归雁北飞，实则写诗人自己，虽然处境艰难，但归心似箭。
诗人借归鸿的希望，写出了自己身处异乡的寂寞。诗写于诗人被贬逆境中，借归鸿的希望，写失意、前途渺茫、生活困顿的困苦心情，凄厉的感慨之中，又有无尽的希望，蕴含了诗人积极乐观的精神。
惠崇的画是“画中有诗”，苏轼的诗是“诗中有画”，颇具画意诗情。
画里，惠崇选择了雁、鸭、河豚等三种春天江上特有的动物，让它们在画中活跃，使画面充满动感。
诗中，苏轼选取归雁、江南的暖、河豚三种意象，从归雁的高空中的身影到江面的鸭，再到河豚的即将的上市，动静交错，把江面早春的生机描绘得生动传神。
画面中的“春江水暖”，是画家的艺术处理，但“鸭先知”却是苏轼的巧妙安排。在画面上无法表现水的冷暖，苏轼却在“鸭先知”上曲折地体现出了“暖”字，且把“知”字赋予了“鸭”，与“暖”相结合，造语生动、形象、准确、贴切，笔触细腻，增强了画面的气氛，使画面顿时生动起来。
“蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”苏轼将画中的蒌蒿和芦芽同“河豚欲上时”联系起来，这暗示着河豚的即将上市，把自然引入人间，把画意与生活结合。
画面上没有直接出现河豚的形象，但“河豚欲上时”把读者引向画面之外，使人由“蒌蒿”、“芦芽”联想到河豚的肥美，将画面外的咫尺空间变为万里之势，同时使人产生“鲜嫩可口”的联想，把静态的画面，变为动态的情境，把“春江晓景”无声无息地传达给了读者。
题惠崇《春江晚景》的诗，既把江水的回暖，描绘得富有、高度形象，又把画面上的景物，描绘得生动、具体、典型、真切，还通过真景真情，把画家没画出来的也淋漓尽致地抒发出来。
整首诗，虽然表面上是写惠崇《春江晚景》这幅画，实际上，它描写的是早春江景，是一首早春颂，它借惠崇《春江晚景》所画的材料，写出江南早春的景色，既抒发了作者热爱生活之情，还表达了作者乐观的生活态度，把一幅本来静止的画，变为了一幅充满生机、春色四溢、鸟语花香的动态画面。