一番洗清秋出自宋代柳永的《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》。这首词写作者登高所见所感，抒发了漂泊的愁苦。上片写所见，在秋雨中所见景色，雨势狂猛，眼前一片昏暗，天气阴冷，风又紧，黄昏景物凄凉；下片写所感，遥想宦游生涯的痛苦，功名未立，离乡背井，羁旅行役，再加之感情上的失意，只能寄情诗酒，自我排遣，但酒也无法解愁。
全词写景兼抒情，以景带情，情景交融。作者写风雨写秋景，正是为了渲染烘托离愁别绪，故情景结合紧密，笔意通贯，一气呵成。全词声情顿挫，气格宛转，很好地表现了柳永词“晓风残月杨柳岸”的艺术风格。
《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》是柳永的代表作之一，这首词写羁旅行役中思乡别愁的情思。全词景中有情，情中有景，达到了情景交融的艺术效果。作者写羁旅行役中望乡怀人之感，写得气势磅礴，格调雄浑，因此王国维评价柳永此词，谓“渐趋雄壮”，是柳永词中少有的硬朗格调的作品，堪称词中的豪杰之士。
词的上片写所见，在秋雨中所见景色，雨势狂猛，眼前一片昏暗，天气阴冷，风又紧，黄昏景物凄凉。开头两句写风雨，为全词布下基调，为下文的抒情设定了背景。“对”字领起，有直面淋漓的秋雨之意，又有力扫陈言之弊的气韵，顿感风气一新。
“潇潇暮雨洒江天”虽写雨中景色，却不用“风雨”或“雨”字，而曰“暮雨”，又曰“洒江天”，再用一“洒”字，似觉天地都为之，先造其大势、大境，磅礴之气已见于言外。
“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”三句，一气流贯，以“渐”字领起，由雨而风，由近而远，造成了一种由冷而更冷的凄凉氛围，为下文的抒情烘托了背景。“霜风凄紧”是言秋风其凉之甚，“关河冷落”是言风雨中之山河呈现出一派萧瑟冷寂之状，而“残照当楼”则借落日余晖来反衬阴暗的云层，造成一种苍茫暗淡的境界，令人无不觉得凄凉之情弥漫于整个空间。
“是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流”四句，借景抒情，暗寓伤别之意。眼前所见，不过是一片凄凉凋落之景，旧日里绚丽的景象早已凋落。在这衰残的季节里，仿佛连人的机体都感到衰老、消沉，而江水永恒地无声东流，则给人以时光流逝不舍昼夜之感。此处的江水，乃是作者借以言愁的媒介。
下片写所感，遥想宦游生涯的痛苦，功名未立，离乡背井，羁旅行役，再加之感情上的失意，只能寄情诗酒，自我排遣，但酒也无法解愁。
“多情”二句，总摄上片写景，以反诘的语气领起，感叹宇宙永恒、人生有限，对于人的既富感情而又充满不幸的遭遇表示了充分的同情，以此深化了主题。
“念月台今古，高楼休独倚。”写独上高楼，望乡怀远，但借高楼的视角开阔，反衬思乡的深远与愁情的无限，并劝慰友人不要独自登高望远，意味颇为深长。
“兴怀”二句，从感慨中回到现实，从现实中再作推进，既道出了羁旅的愁思与愁思难禁，又现出了高楼独处的孤独与孤独无助，从而丰富了词意，增强了感染力。
“堪望处，帘卷晚天舒卷暮云”二句，写晚晴之景，笔力超迈，格调雄浑，给全词增添了积健为雄、骨力洞达的气韵。
“当此际”二句，化用江淹《别赋》“杳杳四运，日夕相代。年轮不居，此水非彼水”之语，再点时光流逝，并收束上片，与下片“误入渔家”相照应，使全词结构严谨，有大家风范。
“黯乡魂”二句，再点“乡思”，并领起下片，直抒胸臆，使全词情景交融，浑然一体。
“纵马识途，望断故国际”二句，用《韩非子·说林上》“齐王见淳于髡……曰：‘……寡人方今羁旅也，吾岂为其马夫哉？’”的典故，是说自己乡思极深，虽在羁旅，亦望乡不止，但又不愿让人识其乡国之所在，含蓄地表现了作者内心极深极苦的思乡之情。
“堪悯”二句，用王粲登楼观见“荆轲山”而思念家乡的典故，说自己羁旅行役，离乡背井，也如王粲登楼时一样，深为痛苦，表现了作者思归而不能归的乡思之愁。
“凝眸”二句，化用陆机《思归赋》“指南阁而骋望，聊逍遥以”之意，写作者思乡情切，虽处渔家，仍凝神远望，聊以。
“长安”二句，用李白《行路难》之一“长安不见使人愁，扶桑已近烦冤结”句意，写作者遥想长安，不见亲人，心中烦冤，表现了作者思乡念远的苦衷。
“如今”二句，总括全词，收束有力，言尽而意不尽，言寡而情浓，借酒消愁，一樽还酹江月，表达了作者浓重的羁旅之愁和思乡之苦。
这首词写羁旅行役中思乡别愁的情思，却另辟蹊径，以“暮雨”开头，再写所见之景，以“渐”字领起，用“凄紧”状风雨，以“冷落”写秋景，以“残照”托孤零，以“长江水”喻离愁，再直抒胸臆，表达羁旅之苦。全词声情顿挫，气格宛转，很好地表现了柳永词“晓风残月杨柳岸”的艺术风格。