鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
宋 晏几道
彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
此词写词人与其恋人久别重逢，欢乐之情难以自抑。上片忆旧，叙往日之相恋情景，犹如浓墨重彩之画，色彩鲜艳；下片写别后相思及重逢，如水墨画之淡笔轻描，似有似无，凄婉动人。
“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红”二句，以当年佳会大醉，直贯至下“歌尽桃花扇底风”，描摹昔日相聚时，彼此倾诚倾意，如胶似漆，的热烈场景。“彩袖”，犹“翠袖”；“玉钟”，犹“金钟”，指酒杯。以“彩袖”修饰“捧”，以“玉钟”修饰“酒”，足见昔日相聚时，彼此倾诚倾意，如胶似漆，的热烈情景。
“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”二句，用倒装句，描写跳舞、唱歌，为双方往日相聚时，极尽欢乐之情。“舞低杨柳楼心月”句，谓跳舞跳得楼心之月都随之下降；“歌尽桃花扇底风”句，谓唱歌唱得扇底之风都唱尽了。杨湜《古今词话》云：“叔原（晏几道）每作一词，必属意于闺房，故号曰‘情痴’、其自有君子朔（即宋玉，其《登徒子好色赋》云：“登徒子者，好君子也”），《鹧鸪天》一词，有‘舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风’之句，盖效《登徒子》云‘感郑交甫逢神女，令君思意难穷，来从楚馆游，千盏不醉休，讥嘲同楚客，歌舞向吴钩，动处桃花扇，歌时杨柳楼’也。”可见，“舞低”二句，乃效《登徒子好色赋》语。
“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”三句，为词人回忆当年别后，多少次在梦中与恋人重温旧情，难舍难分。这几句，把阔别后的思念之情，表达得淋漓尽致。
“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”二句，写眼前相逢情景，从别后，至此一别，又经多少时日，而相逢时，词人用“剩把”二字，将词人那种惊喜、痴迷、恍惚之情，表现得十分真切。因为“剩把”，即“且把”，意谓把银灯照着，细审其貌，犹恐其是梦中相逢。
这首词在艺术上，具有“曲处能直，能疏，迷处能悟，幽处能辉”之特点。此词的结构，从“当年”回首，到“从别后”追叙，再回到“今宵”而结穴，叙往事，写别情，无不笼罩在“相逢是梦中”的基点上。全词采用对比手法，把往昔比较今日，把幻想视为现实，把现实视为幻想，将“昔时之狂逸”与“今日之悲酸”刻划得至真至切，使词情逐层深化升华。且“情中景，景中情”，词境迷离缥缈，令人陶醉。全词情真意切，词旨能出沉郁之中，遂成至美。
这首词写词人与其恋人久别重逢，欢乐之情难以自抑。上片忆旧，叙往日之相恋情景，犹如浓墨重彩之画，色彩鲜艳；下片写别后相思及重逢，如水墨画之淡笔轻描，似有似无，凄婉动人。词中通过“当年”、“从别后”、“今宵”三个片断，将往昔相聚之欢、别后之苦、今日相逢之喜，写得曲折回环，一往情深，具有很强的感染力。
“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。”往事如烟，不堪回首。可词人却于“当年”二字着意，追叙往日恋情，令人陶醉。词人写当年初识时，彼此倾诚倾意，如胶似漆，，以“殷勤捧玉钟”之态，写昔日恋人初次相见时的喜悦。
“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”此二句，用倒装句，描写跳舞、唱歌，为双方往日相聚时，极尽欢乐之情。
“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。”从别后，至此一别，又经多少时日，而相逢时，词人用“剩把”二字，将词人那种惊喜、痴迷、恍惚之情，表现得十分真切。
“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”此二句，写眼前相逢情景，把阔别后的思念之情，表达得淋漓尽致。
这首词，语言清丽，情感真挚，语言如“彩袖”、“玉钟”、“杨柳楼心月”、“桃花扇底风”等，皆清丽隽永，令人陶醉。情感之真挚，如“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”、“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”等句，皆情真意切，令人感动。全词情感真挚，语言清丽，结构紧凑，意脉相连，令人陶醉，具有很高的艺术成就。