人道是清光更多，可惜一溪明月，莫教踏破。这是出自宋代辛弃疾的《念奴娇·赋雨岩》，下面是全词内容：
念奴娇·赋雨岩
宋 辛弃疾
近来何处有吾愁，何处湖山不点头。点破苍苔千万点，西楼一望已心休。
烟雨偏宜晴昼，一川松柳亭台。十里锦丝步障，与桥俱是新来。
堪笑兰台公子，未安鹓鹭情怀。人道是清光更多，可惜一溪明月，莫教踏破。
这首词作于宋宁宗庆元二年（1196）闲居瓢泉时。词中通过对雨岩月景的描绘，抒发了词人对权奸误国、壮志难酬的悲愤心情。
上片以“近来何处有吾愁”起句，以“湖山”拟人，说湖山都在点头，并“点破苍苔千万点”，借以形象地表达自己心中的愁闷。“西楼一望”二句，承上启下，既是点题，又引出下文对月色的描写。
下片以“烟雨”三句承上转下，描绘出松柳亭台在烟雨朦胧中的迷人景象，又暗示了雨岩环境的清幽。接着以“十里”句，以“与桥”皆“新来”来反衬雨岩月景的久负盛名，为下文的赞颂作铺垫。“堪笑”四句，以兰台公子自喻，采用拟人手法，借对月光的拟人化的责问，曲折地表达出作者心中的不平和对权奸的抨击。
全词以拟人化的手法，借月抒怀，情景交融，想象丰富，语言自然清新，风格奔放，堪称词中佳作。
这首词作于宋宁宗庆元二年（1196）闲居瓢泉时。词中通过对雨岩月景的描绘，抒发了词人对权奸误国、壮志难酬的悲愤心情。上片以“近来何处有吾愁”起句，以“湖山”拟人，说湖山都在点头，并“点破苍苔千万点”，借以形象地表达自己心中的愁闷。“西楼一望”二句，承上启下，既是点题，又引出下文对月色的描写。下片以“烟雨”三句承上转下，描绘出松柳亭台在烟雨朦胧中的迷人景象，又暗示了雨岩环境的清幽。接着以“十里”句，以“与桥”皆“新来”来反衬雨岩月景的久负盛名，为下文的赞颂作铺垫。“堪笑”四句，以兰台公子自喻，采用拟人手法，借对月光的拟人化的责问，曲折地表达出作者心中的不平和对权奸的抨击。全词以拟人化的手法，借月抒怀，情景交融，想象丰富，语言自然清新，风格奔放，堪称词中佳作。
词中“人道是清光更多，可惜一溪明月，莫教踏破”三句，语带讥讽，表面上是说人们不该把溪中明月踏碎了，实际是批评那些嫉贤妒能，打击志士的者。他们置国事于不顾，而一心追求个人的利益，把的前途、的命运，的利益，统统踩在脚下。词人对此十分气愤，故以“莫教踏破”予以警告。这种以月喻人，借月讽今的写法，使这首词具有深刻的社会意义。
这首词以拟人化的手法，借月抒怀，情景交融，想象丰富，语言自然清新，风格奔放，堪称词中佳作。词中通过对雨岩月景的描绘，抒发了词人对权奸误国、壮志难酬的悲愤心情。词中“人道是清光更多，可惜一溪明月，莫教踏破”三句，语带讥讽，表面上是说人们不该把溪中明月踏碎了，实际是批评那些嫉贤妒能，打击志士的者。他们置国事于不顾，而一心追求个人的利益，把的前途、的命运，的利益，统统踩在脚下。词人对此十分气愤，故以“莫教踏破”予以警告。这种以月喻人，借月讽今的写法，使这首词具有深刻的社会意义。
这首词以景起，以情结，情景交融，虚实相生，既描写了雨岩月景的清幽美丽，又抒发了词人内心的愤懑不平，可谓匠心独运，别具一格。这首词的语言也值得称道，它自然清新，朴实无华，而又寓意深刻，耐人寻味，体现了词人高超的艺术造诣。