一、《颜勤礼碑》所蕴含的独特韵味
这种独特的韵味在颜体书法中具体表现为以下几个方面：
1、 庄重肃穆，端正大气，这正是颜体书法所展现的核心气质。
2、 魁伟饱满，颜体书法打破了唐代初期书法以劲健瘦削、内敛含蓄为主要特征的风格，呈现出丰腴圆润、外扩内张的独特风貌。字形在视觉上呈现出向两侧扩张的动态美感。
3、 气韵生动，这种生动性体现在：
（1）用笔：颜体书法的笔画丰满圆润，绝不能显得轻浮飘荡，无论线条粗细，内部都必须蕴含着强劲的笔力。这不仅要求在运笔过程中保持力度，即使在笔画的末端出锋处，也需要将力量送达最细之处，避免手腕或手指轻轻扫过，导致力量不达。
（2）结构：颜体书法不仅笔画本身，就连空白的部分，也需要布置得匀称得当，并想象其中有充沛的气息充盈其中，营造出一种空间感和气场。这样做的目的是避免任何一处显得狭窄局促，这正是古人所说的“写黑”与“写白”的精妙之处，即不仅要注重笔画本身，也要注重空白与笔画之间的相互关系。
二、《颜勤礼碑》的笔法技巧
在学习颜体书法时，选择毛笔可以考虑狼毫、兼毫和羊毫等不同类型，一般来说，毛笔的尺寸宜大不宜小。初学阶段，可以使用手工制作的元书纸或毛边纸，因为这些纸张的表面较为粗糙，具有一定的渗水性，有利于掌握笔画。纸张的格子大小可以折成8至12厘米见方，这样比较适合初学者练习。随着练习的深入，可以逐渐过渡到使用宣纸，以提升对宣纸特性的适应能力。
1、横画
右尖横：先用笔尖斜向切入纸面，然后向右略微倾斜，缓慢地提笔使线条变细至尖端，这个过程不能过于急促，关键在于将力量送达线条的末端。例如，“直”字的第一横和“日”字中间的横画。
左尖横：笔尖轻轻触碰到纸面后，向右逐渐行笔并逐渐加重力度，切忌起笔就向右快速扫过，否则在后续练习行草书时容易暴露出笔锋的痕迹。最后以逆锋收笔，例如“左”字上的数个横画以及“行”字中的横画。
长横：一种写法是起笔如同右尖横，线条中间部分略微细一些，然后在末端又逐渐变粗，最后不向下坠落而是以逆锋收笔。另一种写法是线条从头到尾都逐渐提细，直到最后才加重并逆锋收笔。
2、竖画
悬针竖：起笔时用笔尖斜向切入纸面并略微加粗，到达线条三分之二的位置时再逐渐提笔使线条变细至尖端，尖端处不能显得轻飘。
垂露竖：先用笔尖斜向切入纸面并向下行笔，线条中间部分略微向左倾斜，在末端处提笔向右下方再以逆锋收笔。例如“依”字左边的竖画，“馆”字右边的“官”字左边的竖画。
3、撇画
短撇：先用笔尖斜向切入纸面，然后向左下方逐渐行笔并逐渐提细至尖端，力量要送达线条的末端。
长撇：先用笔尖斜向切入纸面，然后向左下方逐渐行笔至尖端，由于线条较长，因此需要更好地控制笔锋。
柳叶撇：起笔时笔尖较为尖锐，向左下方行笔时线条中间部分略微粗一些，收笔时再逐渐变细。
竖撇：先用笔尖斜向切入纸面并直行，当有捺画与之交叉时，交叉之前都要保持直行，交叉后再向左下方撇出，例如“史”字。
将撇画写成钩：将撇画的写法进行变化，使其成为钩画。
4、捺画
斜捺：起笔处有细起和粗起、直下和从下而上再转弯行笔两种不同的写法；收笔处有缺口和无缺口两种不同的处理方式。颜真卿当时使用的是硬毫笔，因此用力按下去后自然弹起，会形成缺口，而今天大多使用软毫笔，因此按下去后需要提笔向右平出。
起笔细后面有缺口。起笔从下而上再转弯后有缺口。
后端无缺口。
起笔粗。走之捺：起笔一般都先向上行笔再向右行，走到线条三分之一的位置时就开始加重，形成独特的视觉效果。走之捺基本上都是一波三折。
5、钩画
颜体书法中的钩画很有特色，也有缺口和无缺口两种不同的处理方式，结尾处都需要用力按下去后再略微提笔回锋钩出，同时也要确保力量送达线条的末端，不能太快。
宝盖钩：
无缺口写法与短撇相似。
有缺口。
竖弯钩：
结尾处略微提笔回锋向上钩出。
竖钩：右边略微加粗，有外弧线，结尾处略微提笔向左钩出，注意钩出时不要过分向上。
竖钩也有弯度较大的，如“子”、“司”。
卧钩：钩画时要略微向左上方倾斜。
斜钩：先用笔尖斜向切入纸面并向右下行，线条中间部分可以略微细一些，下部可以略微粗一些，略微提笔后回锋再向上钩出。
横折钩：钩画方法与前面所述相同，只是在转折处有两种不同的处理方法，一是另起笔，竖画部分高出横画部分，形似耸肩；一是顺势向下，形似塌肩。
竖高于横。
顺势连写。
6、点画
点画分为长短点，无论何种点，都要求写得饱满有力，最好能够一笔完成，不要进行修补。
短点：“小”字的右点，“守”字下面“寸”的点。
另“小”字的左点要向左涨出，而“守”字宝盖左点向右涨出。
长点：
写颜体书法时最好都能中锋用笔，以肩肘带动手腕来书写，不用手指拨笔，以免造成出锋处虚浮。写字时不要屏住呼吸，全身要放松，握笔也不要太紧，要感受笔尖对纸面的摩擦。用笔和结构不可偏废，临习前后要仔细与原帖对照，尽量写得像，这样才能较快地学好颜体书法。